孫皓執導，王倦編劇，張若昀[微博]、李沁[微博]、陳道明等人主演的電視劇《慶余年》有些出乎意料地火了。這幾年改編的男頻IP劇，“十拍九撲”，大多口碑慘淡，而《慶余年》已播出三分之壹，豆瓣評分仍穩定在8分。除了被大家津津樂道的喜劇情節，壹個“小角色”的死亡讓這部劇有了更深沈的底色。
《慶余年》是網絡小說作者貓膩的代表作，貓膩的眾多網絡小說擁有廣泛的讀者，並且口碑極好。小說《慶余年》講述了壹個年輕的絕癥患者來到人類滅亡之後再度興起的古代世界，秉承其母遺願，推動文明進程的故事。小說名稱脫胎於《紅樓夢》中巧姐的判詞《留余慶》，“積善之家，必有余慶，留余慶，留余慶，忽遇恩人；幸娘親，幸娘親，積得陰功。勸人生，濟困扶窮。”主人公範閑很奢侈地擁有多出來的壹截生命，所以謂之：慶余年。
從類型上劃分，小說《慶余年》首先是壹部男頻小說。因此，它帶有男頻小說的壹些典型特征，比如有“爽文”的氣質。到了劇版，它也自然帶有“爽劇”的特征。劇中，範閑來到古代，主角光環光芒四射，四歲學習用毒殺人，六歲習武，十六歲入京，立足京都官場呼風喚雨，文能憑借從現代社會學來的《紅樓夢》以及唐詩宋詞獨步天下，武能借助各大宗師的幫助直抵驚人境界，左手執掌可以控制天下的暗勢力鑒察院，右手擁有決定天下經濟命脈的皇家內庫……總之，各種好運都會往他身上砸，任何困境他也會逢兇化吉。
爽劇外，《慶余年》的另壹個特征是喜劇。喜劇感有兩個來源。壹個是設定本身自帶的，今人穿越到古代，現代的思維觀念與古代的生活模式必然會發生碰撞，這是幽默的壹種來源。比如他調侃古人時說的話，“自己人怎麽長得這麽猥瑣”“內庫”“妳賣盤嗎”“狗血”“相聲”“智商盆地”等，觀眾與範閑壹樣知道這些詞，但劇中的古人卻壹本正經、壹臉嚴肅地在那邊“何為智商，何為盆地”，這樣的反差讓人會心壹笑。
另外壹個得歸功於編劇王倦。他編劇的《舞樂傳奇》《木府傳奇》，以及今年暑期檔的《大宋少年誌》在豆瓣口碑極好。這壹回他也將充滿生活化、煙火氣與人情味的幽默特色註入了劇中。
這很鮮明地體現在範思轍、王啟年等角色的塑造上。郭麒麟[微博]飾演的範思轍，幾乎每次出場都要貢獻壹大波笑點，這既得益於郭麒麟活潑、自然、松弛的演技，也得益於王倦對角色的重新塑造。比如他放大了範思轍的財迷、財精屬性，讓這個角色天真、頑劣、傻氣之余，也有精明、認真、善良的壹面，讓這個“地主家的傻兒子”更立體、更飽滿。他的幽默就不只是傻氣，而是壹個財迷進入知識盲區的天真。
以情懷升華主題打動人心
學院派壹向是不太喜歡網絡小說的，貓膩的小說是極少數的例外，他和他的小說被學院派大量研究。貓膩被認可，因為他的小說不僅僅是爽文，北京大學中文系教師邵燕君如此總結貓膩的小說，她說貓膩是“以爽文寫情懷”。
怎樣的情懷？它是貫穿小說始終的壹種現實思辨力度、壹種理想主義的人性品格、壹種啟蒙主義立場。具體來看，它是《慶余年》中“人為什麽而活著”之問，是範閑的“母親”葉輕眉這樣的理想主義人格典範的塑造，是範閑對弱者的同情、對平等的渴望……爽文背後，寄予的是貓膩對理想社會、理想人格的壹種想象與呼籲，並以此來打動讀者。因此，劇版能否還原出小說的精髓，判定標準不在於爽感和幽默感——這些只是錦上添花，而在於劇版是否也有情懷。
當前看來，劇版雖對小說有不小的改動，但還是精準把握了小說的情懷。情懷是壹個空大的詞，劇版則找到了將情懷落地化、具體化、真實化的路徑——通過壹些不起眼的小人物的塑造，體現情懷、升華主題、打動人心。
比如滕梓荊。小說中他是壹個沒什麽戲份的小配角，是範閑壹個忠誠的小跟班。在劇版中，他的出場、背景、恩怨情仇、與範閑的交情全都重新設計。他是壹介武夫，為人耿介。他路見不平反倒招致家門不幸，壹心想要復仇。當範閑冒著風險幫他尋找妻兒，他從心裏就認定了這個兄弟，願意為他兩肋插刀，最終，滕梓荊為了保護範閑犧牲。
編劇之所以徹底重寫滕梓荊，是因為改變這個小配角並不會改變小說主線的推進，但劇版經過合理的改動，在豐富角色的同時，也讓滕梓荊成了“大寫的人格”的壹種體現，讓“士為知己者死”的情懷閃閃發光。
更精巧的設計是，編劇讓滕梓荊之死，成了主人公範閑的壹個關鍵性成長契機。範閑並不是壹出場就是“高大全”的人物，沒有什麽宏大情懷。相反，範閑好不容易重生，他壹開始就只是想好好活下去。他看到娘親留下來的石碑，裏面記載著葉輕眉對世間美好願望，“人人生來平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明”，他當時心裏想的是不去繼承她的遺願，只想做壹個平凡的人。
因此，假若不是滕梓荊因他而死，範閑大抵就是跟著雞腿姑娘回淡州，老婆孩子熱炕頭。但滕梓荊之死，是對他的狠狠打臉。他這才知道，他的摯友在別人看來，只不過是壹個護衛而已；如果他不去踐行母親的情懷，這個世界依然不仁不義，所有他想守護的人也可能再次遭遇不測。他被打醒了，開始了他的京都歷險記，他也正式成為情懷的踐行者。
從滕梓荊到王啟年再到範閑，這些角色都帶有小人物的氣質與個性，比如滕梓荊的呆楞，王啟年的貪財、摳門、馬屁精，範閑起初的胸無大誌、遊戲人間，他們都有著普遍的人性弱點。也正因為此，他們始終對正義的恪守、大是大非面前勇敢的自我犧牲，才有了悲壯激昂的力量，也能對普通觀眾產生感召。
劇版《慶余年》，爽感和喜劇感之余，小人物這份珍貴的情懷，才是它的價值所在。
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