由國家廣播電視總局指導，中國電視藝術委員會主辦的電視劇《特赦1959》研評會在北京舉行。該劇以新中國成立以後，北京功德林監獄改造蔣介石集團高級戰犯為背景，講述了共產黨人成功改造國民黨戰犯的故事。表現了中國共產黨人博大的胸襟、堅定的信心、強大的精神感召力，以及解放全人類的偉大抱負。該劇作為2019年中宣部文化產業發展專項資金支持項目和總局百部規劃項目，同時也是慶祝新中國成立70周年推薦播出參考劇目，於2019年7月29日在央視壹套黃金檔首播，並在騰訊視頻和央視網同步播出，播出後口碑熱度持續增高。
研討會由中國電視藝術委員會副秘書長易凱主持，中宣部文藝局電視處副處長姜超；國家廣電總局電視劇司副司長劉梅茹；上海市委宣傳部副部長、上海市電影局局長胡勁軍等領導和中央文史研究館館員、中國文藝評論家協會主席、著名文藝評論家仲呈祥；中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛；原總政藝術局局長、文藝評論家汪守德；中國傳媒大學教授、博士生導師王偉國；上海文化發展基金會秘書長、評論家酈國義；《人民日報》文藝部主任袁新文；《光明日報》文藝部副主任李春利；《文藝報》藝術部主任高小立；中國文聯文藝評論中心副主任、中國文藝評論家協會副秘書長，中國文藝評論雜誌副主編周由強；清華大學影視傳播中心主任、教授、博士生導師尹鴻；北京師範大學藝術與傳媒學院院長、教授、博士生導師胡智鋒；北京師範大學藝術與傳媒學院影視傳媒系主任、教授、博士生導師楊乘虎；中國電視藝術委員會高級編輯陳芳等專家以及本劇總導演董亞春[微博]；上象娛樂集團制作總監鄧國旗等主創代表壹同出席。
獻禮中華人民共和國成立70周年，呈現中國大國之寬廣胸懷
國家廣播電視總局電視劇司副司長劉梅茹：該劇是總局重點跟蹤支持推薦播出的慶祝新中國七十周年電視劇，也是列入2018-2022年百部規劃的重點劇目，這部劇的成功主要體現在三個方面。第壹，進壹步豐富了電視劇現實主義創作的題材內容，拓寬了創作領域具有填補空白的意義。第二，這部劇從獨特和鮮為人知的視角反映了新中國70年第壹個十年的建設成就。把改造戰犯使其從敵對抗拒到逐步被感化悔過認罪，開啟全新人生的劇情，與國家從百廢待興、困難重重到壹步步建設，逐步改善人民生活和社會面貌的這樣壹個時代大背景敘述有機的結合，更深刻的反映出新中國建設發展對人的影響，特別是對這樣壹些特殊人群的影響。把中國人民站起來表現得更震撼，更有說服力。所以從這個意義上講，這部劇是當之無愧的為新中國七十周年獻禮的作品。第三，改造國民黨戰犯的歷史故事，揭示出背後巨大的歷史意義和現實意義，講述了中國共產黨為什麽能夠戰勝國民黨，為什麽沒有共產黨就沒有新中國，為什麽只有社會主義才能救中國。也充分地展現了新中國第壹個十年，為此後七十年建設輝煌成就奠定了堅實基礎。充分體現了中國共產黨的道路自信、理論自信、制度自信、文化自信、全劇體現出很高的政治站位，不僅具有很高的歷史文獻價值、藝術價值、而且具有較高的思想價值，可以說這部電視劇是貫徹落實習近平新時代中國特色社會主義思想和落實十九大精神的可喜的成果。
《光明日報》文藝部副主任李春利：該劇是具有獨創性的作品，劇集用溫暖的細節搭建了完整的改造。充分展現共產黨真的是從思想上改造他們，打開大門迎接他們，加入到新中國建設的熱潮中，尤其是抗美援朝的勝利，真的是讓他們口服心服。整個中國高奏凱歌，披荊斬棘，實現偉大主義革命理想，大時代大背景大格局大胸懷大理想，在關照新中國建設欣欣向榮的景象外，人們內心的波瀾壯闊也與觀眾同頻共振，這是壹部難得的好作品，我覺得這是壹部創作的勝利，也是客觀表達的勝利。
《文藝報》藝術部主任高小立：該劇敘事邏輯準確。通過共產黨的人道精神，共產黨崇高的信仰，通過戰犯親眼看到的解放軍主動請纓參加抗美援朝的英勇精神，抗美援朝以弱致強的不斷傳來的勝利捷報，還有功德林學習到的毛澤東戰略思想等等，用曾經的國民黨高級將領的嘴說出了共產黨領導人民軍隊為什麽戰無不勝，人民為什麽選擇了共產黨的道理。這樣的效果會勝過我們自己說的上百倍。這不是戰場上的較量，更是對戰犯改造的深度的較量，更展現了國共之間的深度較量。在劇裏面，這種壹層壹層的推進，我們都看的非常清晰。所以我覺得這也是這部劇最大的收獲，壹個精彩之處。
上海文化發展基金會秘書長、評論家酈國義認為該劇是革命歷史題材和現實題材的新的標桿。不但塑造了共產黨的尊重人道主義，同時顯出了只有共產黨解放全人類，才能解放自己的那種寬廣的胸懷。該劇主要有三個特點：第壹，今天的現實題材創作必須真情。第二，該劇通過對戰犯的真實的描寫，反襯了共產黨人的偉大，反襯了我們這個政權所具有的所向皆靡的力量，這背後就是信仰和文化的自信和正義。第三，該劇深刻的高度時刻關照著現實。這些失敗的戰犯，他對自己的歷史的思考反思的認識，也提供了歷史的很多反面的經驗教訓。
電視劇發展史上，歷史真實與藝術表達和諧統壹的新高度
中央文史研究館館員、中國文藝評論家協會主席、著名文藝評論家仲呈祥認為該劇能取得如此成績，主要源自於三點：第壹，獨特性。該劇在塑造戰犯的群像上，沒有美化戰犯，或者臉譜化漫畫戰犯，用審美的藝術的方式轉翻越了難點，就是讓難點轉化為了亮點，使人物形象放射出了壹種美學的靈光。看到了中國共產黨人改造戰犯的精神高度、思想深度所產生的巨大的征服力。第二，文化內涵。該劇沒有講很多文化上的道理。但通篇貫穿了中國共產黨領導的革命文化和先進文化，對於那些戰犯所曾經持有的落後文化乃至反動文化的改造過程。第三，藝術加工。它把虛構的人物同真實的歷史人物結合得很好，結合到這個程度是值得肯定的，增強了作品的吸引力和感染力。
該劇是以獨特的視角，選用了獨特的題材，表達了壹種其他電視劇難以取代的精神高度、文化內涵、藝術價值。因而，它在中國電視劇的發展史上，會留下它自己應有的位置。壹個具有標誌性意義的重要作品。它既是重大革命歷史題材創作的壹次突破和求新，同時它也是我們整個電視劇發展史上，在處理歷史真實與藝術表達的和諧統壹上達到了壹個新的高度。
原總政藝術局局長、文藝評論家汪守德認為《特赦1959》是壹個冷題材的熱播。該劇的熱播主要因為三點：第壹，編劇的勝利。編劇較為巧妙的利用虛實結合的創作手法，既有觀眾耳熟能詳的真實人物，又有虛構角色，利用虛構壹些人物就彌補了真實人物存在的不足，在這方面是比較巧妙的。第二，導演的勝利。這部劇吸引人的地方就是它高度的將藝術性建立在高度的真實性的基礎上，所以它是壹部好片子。在這點導演特別值得稱贊。第三是制作組的勝利。主要人物塑造到位，老戲骨演員表演拿捏恰到好處。
《人民日報》文藝部主任袁新文認為這部劇在藝術及審美的探索上最主要的特點就是寫人道，寫人心，繼而深入到寫人性。探索他們人性上的掙紮、糾結，自我的反省，自我的剖析，自我的審看。該劇遵循歷史的真實性，所以人物有真人真姓的，加上虛構人物，很大程度上提升了觀賞性，提供了很多的藝術虛構和藝術想象的空間，但是有些事情有點過猶不及了。比如劇中情感戲過多、有些情節處理過於簡單化、歷史的底色過於亮麗、對監獄裏的生活有點過於的輕松的幾方面，如果加以調整該劇會更有質感。
中國文聯文藝評論中心副主任、中國文藝評論家協會副秘書長，中國文藝評論雜誌副主編周由強認為該劇站在思想和道義的制高點，為敵人的俘虜完成了思想的戰役，把個人、家、國、天下四維壹體的價值觀進行了大膽的表達，為人類命運共同體的重要觀點做了特別好的註腳。該劇的視角吸引、構思精巧、格局宏大、構思精良。該劇的有點主要有：壹、在較量中反映了思想的力量，信仰的力量之強大，之轉變的艱難。二、轉變中塑造鮮明的人物性格。三、創新講好中國故事。四、在立體呈現上實現了對大眾的戰爭觀的普及和引領。五、在瓶頸中完成了戲劇沖突的精巧設置，這些戲劇沖突既有生活性，也有戲劇性，正反雙方的思想交鋒是最多。
清華大學影視傳播中心主任、教授、博士生導師尹鴻認為該劇是視角獨特的新中國獻禮片。獨特性在於他要在精神上、思想上爭取敵人。該劇完成了壹個現實主義創作方法的新的開拓。這個現實主義題材的新開拓解決了壹個特別重要的問題，就是虛構性跟歷史事件和歷史人物之間的重新的結合。每個人的設立上給了他成長的空間，這個空間使作品有了真實性的可能，這個轉變過程給了他非常好的壹個真實性。把真實的歷史細節和虛構的情節結合到壹起，從以情動人到以理服人。同時也指出該劇對人物囚禁以後的壓力感表現的不足。
北京師範大學藝術與傳媒學院院長、教授、博士生導師胡智鋒對於該劇有三點看法：第壹，全新的視角，以前很少涉獵的獨特的視角和題材，第壹次的全景式的展現了戰犯改造的重要的歷史事件和歷史故事。第二，塑造了壹批令人信服和感人至深的熒屏形象，而且是群像。在《特赦1959》的形象塑造堅決的摒棄臉譜化，用比較中和的方式去塑造，呈現他的歷史本真。第三，重大革命歷史題材的創作的題材的選擇上，要有更具膽識。
中國電視藝術委員會高級編輯陳芳認為該劇三大特點是：壹是題材的稀缺。黨中央制定的戰犯的改造政策是既往不咎，不殺不侮，標明了我們新生的國家政權的政治高度和人性高度。二獨特的敘事視角，透過小人物去展現大的歷史背景，通過他們整個改造的過程，悔過自心，從思想上、從心理上放棄頑固的反動立場，從內心上真正接受共產黨，承認共產黨的領導，復雜情感的交織展現的過程，該劇都表現得非常細膩感人，也非常的動人。三是制作精良。編劇以真實的歷史事件作為依據，作為基礎，註重捕捉和挖掘這些零散，散亂事件之間的關聯，努力在每壹個小事件中尋找設置沖突點和矛盾糾葛的地方，讓每壹個事件的講述都能生動跌宕有趣。有兩點遺憾，第壹是高平記者的形象、功能沒有能夠貫穿始終，第二是梁冬芳這個人物的設定的壓力不夠，以及失蹤返回這段的交代太簡單。
研評創作成功經驗，拓展現實題材新領域
上海上象娛樂集團制作總監鄧國旗發言表示該劇作為獻禮中華人民共和國成立70周年的經典大劇，緊抓特赦這壹核心主題，題材的唯壹性和稀缺性填補了此類影視劇的歷史空白。編劇和導演很好的解決了劇情結構和人物的戲劇架構，做到了劇情節奏可看性。紮實的劇本很好的解決了劇情節奏和人物戲劇沖加上實力派戲骨的傾情演出，成就了該劇收視率持續全網第壹的好成績。
聯合出品方代表幸福藍海公司電視劇項目部項目總監助力吳曄表示江蘇廣電幸福藍海壹貫認真貫徹總書記的講話要求，始終堅持重大節點不缺位，堅持以極致化的態度打造精品力作。《特赦1959》這部電視劇既有歷史堅定性，又有戲劇沖突性。在教育意義的同時不乏生動的故事。作為劇中的壹號人物，功德林的所長王英光承載了我黨優秀幹部的眾多特點，他政治正確、立場堅定，工作中註重方式方法，他對戰犯不卑不亢、耐心引導。同時關愛家人、善待朋友，生活中親切又活潑，通過導演的指導，通過演員張鐸[微博]的演繹，較好的塑造出壹個有血有肉，得到很多年輕觀眾認可的黨員幹部形象。
中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛表示這部劇給我們重大革命歷史題材電視劇創作提供的借鑒，提供的成功的經驗。該劇有三個重要特點：第壹，揭示了壹個非常深刻的歷史內容。揭示的這壹深刻的歷史事件對我們今天堅定理想信念，進壹步認清中國革命的歷史必然性，非常有現實意義。第二，揭示了中國革命勝利的根本原因。從小到大，從弱到強，看起來是我們的武裝力量不斷壯大，實際上這是壹個先進政黨不斷在思想上成熟的過程，不斷堅定在路線方針政策上，在對信仰的堅定性上，完全的武裝起來的這個黨，武裝起我們的每壹個革命戰士，所以它才能夠有這樣戰勝任何敵人的力量。第三，真實細膩生動的表現了戰犯們的整個改造過程這種思想改造過程認罪、服輸過程，悔過自新過程。不足之處就是結尾倉促了壹點，馬上要特赦了，誰能放誰不能放，其實有很大篇幅可寫。
中國傳媒大學教授、博士生導師王偉國表示該劇的成功主要有四個特點。第壹，劇中正確的準確的表現了黨中央、毛主席、周總理所制定的對待戰犯的壹系列的政策。1959年國慶前夕建議特赦壹批戰犯的過程有真實、準確、嚴肅的描寫出來。電視劇《特赦1959》給我們樹立了壹枚敬畏歷史，尊重歷史的創作旗幟，從根本上區別了歷史虛無主義的電視劇。第二，該劇是壹部莎士比亞化的優秀作品，也是壹部人民的革命的盡可能完美藝術形式相統壹的優秀的現實主義作品。第三，電視劇《特赦1959》的紀實美學已經發展成對外部形態的紀實描寫和對人物內心世界的紀實描寫的雙重紀實的階段。第四，演員選擇準確。
北京師範大學藝術與傳媒學院影視傳媒系主任、教授、博士生導師楊乘虎：從另外的角度解讀了該劇。他認為題材的獨特性和政治的正確性壹直是我們重大革命歷史題材的獨家優勢，但獨家優勢是否轉化稱了創作生產和傳播的優勢，很多情況下結論在推論的時候是勉強的，薄弱的，是在我們理解的主流範圍內所形成的。通過網絡觀察，該劇是在當下關註流量的同時，實現了能量突圍和能量並舉的壹個重要的探索的作品。
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