黃子韜[微博]、張雪迎[微博]、劉宇寧[微博]等主演的民國青春劇《熱血少年》上線。作為愛奇藝2019年的自制劇，《熱血少年》的幕後團隊成員曾多次合作，兩位總制片人——靈河文化創始人白壹驄和愛奇藝高級總監李蒞櫻在2015年制作了《花千骨番外》後，又陸續合作了《黃金瞳》和《臨界天下》等網播劇集。
《熱血少年》講述在民國時期的上海，黃子韜飾演的小人物吳乾和張雪瑩飾演的賀紅衣等人在時代洪流中歷經思想的成長和革命意識的覺醒，並最終從“小人物”成長為“大英雄”的故事。白壹驄介紹之所以選擇民國時期，是因為“那個時代時局動蕩，有很多影響個人成長的外因，包括租界內的外國勢力，當地的惡勢力、反動勢力和落後勢力，成長的阻礙更多。”這就意味著更多的戲劇沖突，更能凸顯底層小人物的成長過程。
事實上，民國年代劇的賽道上，此前就有《老九門》、《河神》以及《遠大前程》等作品，白壹驄表示《熱血少年》的不同之處在於它不是此前常見的偶像類或是純愛向的民國題材，而是以少年冒險+傳奇題材為核心設定，在貼合動蕩的時代背景的基礎上，加之喜劇、武術，展現黃子韜這個角色的成長。
在《熱血少年》中，黃子韜飾演的底層少年吳乾雖然是壹個混混，看上去坑蒙拐騙浪蕩無狀，實際上則很有原則與底線，從只顧壹人之保暖到主動扛起變革之大任。加之劇組並不想塑造壹個高大全的英雄的形象，白壹驄認為“有時候這樣做戲容易做出低級的英雄主義或者紅色註意，就好像這個人自帶壹種革命的基因和屬性。”這樣角色的可預見性太高，看點就大打折扣。
《熱血少年》想實現的是壹種更為真實的英雄主義，白壹驄說：“在壹個大的時代環境裏，並不是每個人都能夠有英雄主義，真正的英雄主義有時候是壹個瞬間，某壹瞬間想當壹個英雄，但是過了這個瞬間會覺得很後怕，我們希望這個角色身上有這種最本真的狀態，而不是包裝出來的高大全形象，他就是壹個小混混，很底層的人，如果沒有這個（動蕩的）時代，他可能壹輩子就是這樣。”
之所以選擇黃子韜出演吳乾這個角色，是出於多重考量。黃子韜此前與白壹驄在2017年合作了電視劇《大話西遊之愛妳壹萬年》，加之黃子韜武術功底和逗趣風格，白壹驄認為他很適合吳乾這個角色。編劇湯祁岑也認為這個角色和黃子韜很相似，並形容黃子韜的表演是“領會吳乾這個人物，又高於這個人物”，她還表示：“我看很多評論說黃子韜本色出演，其實不是，吳乾這個角色比黃子韜本身更復雜，有很多小細節、小動作是我們劇本裏面沒有的，但他帶著自己的兄弟有壹些互動，這些東西是我們劇本裏面沒有辦法提示他的，但是他能夠演繹出來。包括面對仇人的眼神或者壹些心境的變化，我覺得黃子韜不僅僅是本色，他已經是走在這個角色前面了。”
除了黃子韜，《熱血少年》還選擇了張雪迎和摩登兄弟主唱劉宇寧，後者憑借《走馬》、《講真的》等翻唱歌曲在抖音上擁有超過3000萬粉絲，除了延續歌手的本行工作，劉宇寧從2016年開始涉足表演行業。從《九五二班》、《秦賊有道》到《使徒行者2：諜影行動》，白壹驄說劉宇寧希望劇組把他當作表演行業的新人，考慮到他本身也有壹定粉絲基礎，才相中他飾演劇中的“冷面巡捕”衛乘風壹角。
張雪迎飾演的女主角賀紅衣是壹個信念堅定的愛國女青年，這個角色在壹定程度上感化了黃子韜飾演的吳乾，他們也得以在壹腔熱血的革命熱潮中萌生了愛意。湯祁岑直言之所以說《熱血少年》不是偶像劇，就是因為男女主角的相識與相戀的節點與傳統的電視劇是不壹樣的，吳乾與賀紅衣兩個角色是“雙強設定”，“我們男主很強，但是女主更強，在我們設定的領域中，他們經歷了相愛相殺的鬥爭，並在鬥爭中迸發了感情，我們覺得這可能是《熱血少年》與其他的愛情劇和偶像劇不壹樣的地方。”
從制作角度來看，《熱血少年》劇組在拍攝過程中面臨的最大困難是如何設計和呈現民國時期的上海棚戶區這壹特殊的年代建築，白壹驄希望它既有生活質感，又利於拍攝，體現上海風味，這就給美術搭建設置了難題。制片人韓冰透露本來《熱血少年》第壹集拍攝時，劇組想按最節省成本的方法，只搭建壹部分棚戶區的場景，通過用鏡頭剪輯拼湊成壹個完整的棚戶區，但導演考慮到黃子韜出場的這個鏡頭是壹個長鏡頭，才與美術團隊商量造了壹個完整的棚戶區。對此，湯祁岑引以為豪：“隨著劇情的解鎖，後面還會解鎖壹些新的景，我敢保證說現在出的棚戶區和監獄的景，是我們現在看到的民國劇裏面絕無僅有的。”
除了場景呈現，《熱血少年》的劇本和劇情節奏也經過了壹定的打磨。據白壹驄介紹，原本《熱血少年》的劇本已經做了壹年，但團隊覺得不好看，“但是這個項目既然已經做了，就得做下去”，於是重新找定位，才確定了個人成長+革命風潮，融合喜劇風格和嚴肅歷史的定位。在節奏上，《熱血少年》共有58集，體量龐大，十分忌諱拖泥帶水，湯祁岑知道“在壹個創作時間內能把巨大的信息量呈現給觀眾是壹個難點”，因而拍攝和剪輯上盡量保持緊湊，開篇的劇情就十分類似於遊戲闖關，這種競技設置讓劇情也隨之飛速運轉。
值得壹提的是，《熱血少年》還推出了首檔劇集延伸綜藝《救命啊，我要上班了》，劉宇寧在節目中入職愛奇藝，成為職場萌新，擔綱節目“主咖”和劇集宣傳的雙重任務，以實現愛奇藝的以綜藝為劇集引流的效果。
壹個非典型的混不吝的主角形象，配以大時代革命背景下的底層人物群像，《熱血少年》想在寫實地呈現少年的英雄主義外，還想做出壹點民國戲的不同拍法的嘗試，“現在大家說民國劇，還是會第壹時間想起《上海灘》，這些年來其實民國戲還是沒有很大突破，我們想還原當時的場景，不想讓觀眾覺得我們是在亂弄”，韓冰說。如果妳也看厭了粉膩膩的民國偶像劇濾鏡，也許寫實的《熱血少年》在審美上已經走對了第壹步。
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