黃子韜[微博]、張雪迎[微博]、劉宇寧[微博]主演的民國題材青春劇《熱血少年》正在視頻網站熱播。該劇以上世紀20年代風雲詭譎的上海為背景，講述了少年吳乾與賀紅衣等少年不畏艱險犧牲，勵誌揭發黑暗，伸張正義的亂世傳奇。日前，新京報專訪總制片人白壹驄、制片人韓冰、總編劇湯祈岑，對於劇中男女主角之間的愛情戲，湯祈岑表示，《熱血少年》不以愛情戲作為包裝外衣，“兩個主人公都不是戀愛腦，而是以理想和信仰，要完成的革命目標為重，更像是革命同誌。”
人物
黃子韜並非“本色”出演
《熱血少年》講述了在社會底層的棚戶區，聚集著這樣壹群年輕人：七歲混跡江湖、又能打還能挨打的“新閘路小霸王”，為了給奶奶籌錢治病而卑微的待轉正小警員，在坑蒙拐騙的“事業”上頻頻翻車的熱血少女。其中，黃子韜飾演的吳乾，在嬉笑頑劣的表面之下，藏著壹顆簡單、純真的心。他利用假文物欺騙洋人，將騙來的大洋分給街坊，他私設萬術大會報名攤點，在大街上收取不明真相的賭徒們的報名費，在亂世中“劫富濟貧”。
據總制片人白壹驄介紹，該劇最早定下的演員就是黃子韜，而黃子韜在劇本籌備階段就加入了自己的想法，包括主人公的名字“吳乾”都是他自己起的，“我們的主人公壹大特點就是沒有錢，黃子韜說那索性就叫吳乾。”對於黃子韜在劇中的表現，不少網友認為吳乾“痞痞的不著調”性格和黃子韜本人相似度很高，算是他的壹次“本色”出演，但在總編劇湯祈岑看來，吳乾比黃子韜復雜得多，黃子韜也並非是“本色”出演，“雖然前幾集吳乾痞痞的，吊兒郎當地幹著壹些坑蒙拐騙的事，但他有壹個思想成長和革命意識崛起的過程。後面他成長得非常迅速。”在《熱血少年》前期，吳乾只顧著自己能吃飽穿暖，對天下大事都不關心，後來在女主的影響下開始扛起身上的責任，並最終從壹個縱橫市井的“小混混”成長為抵抗洋人與軍閥的熱血少年。“吳乾背後的那些隱忍和犧牲，和黃子韜本人的性格和經歷相差挺多的。”
故事
不以愛情戲來包裝
白壹驄介紹，劇本最早定的方向是“少年成長”，而把這個主題放在民國是因為大環境比較復雜、混亂，各種勢力交錯，大時局的動蕩能給年輕人帶來很多不壹樣的成長點。“如果故事發生在今天，沒有那麽多外因阻礙，主人公的成長相對也沒有那麽突出。”而在湯祈岑看來，雖然故事的主角們都是壹些“小混混”，但是他們互相之間是非常有愛、非常仗義的，“這種情感很難得，在現代戲當中大家可能會覺得有點假，但是放在民國這個時代裏面是讓人很動容的。”
劇中男女主人公的愛情戲也是壹個重要線索，愛情是促使吳乾走上革命道路的直接原因，但白壹驄並不想把它做成壹部愛情偶像劇，其中的愛情戲只是壹個分支，“我們不想做壹個高大全的英雄，好像自帶革命基因。吳乾的價值觀是很基礎的，我就是希望跟兄弟們能有飯吃、生活得好壹些，他走上革命道路是被女主帶動的，女人讓他成長。因為喜歡壹個搞革命的姑娘，被女人影響搞革命了。”
湯祈岑則表示，《熱血少年》不以愛情戲作為包裝外衣，而是這個人物成長過程中自然而然遇到了愛情，因為愛情改變自己，“我們不是偶像劇，它和傳統男女主角相識的節點是不壹樣的，它是壹種雙強的狀態，男主很強，但是女主更強。”
置景
最好搭的景是玄幻劇，最難搭是現實劇
在白壹驄看來，最好搭的景是玄幻劇的景，因為根本沒有人見過，搭的時候只要夠誇張夠離奇，視覺上夠沖擊就可以了。最難搭的恰恰是帶有現實主義色彩的景，“即便是壹個過去上百年前的地方，怎麽讓它變得更真實。《熱血少年》基本上是以壹個紮實的現實主義去做的，我們要考慮在這裏面生活的人行為是什麽樣的，會考證以前很多資料，把當年的棚戶區還原出來。好的景就是搭完之後有質感，有的地方要做壹些青苔，爐竈旁邊地方要有煙火氣，留下生活的印跡。”
劇中，從西式洋樓到戲院街景、從棚戶胡同到巡捕房都在力圖還原真實的基礎上追求美感，包括老板抽的煙槍、上流社會的戒指和服飾、棚戶區貧民的衣著等都進行了符合人物身份的設計。該劇邀請了香港資深的電影美術制作人劉世運，在他的把關下，劇集在許多細節上都處理到位，比如盛麻將的精致小盒子等都既具年代特色又符合現代人的審美感受。監獄、街巷、理發店等都極具民國年代特色，無論是金碧輝煌的上流社會場所，還是破磚爛瓦的棚戶區胡同，都呈現出了符合年代感的上海灘。
在各位主創看來，“置景”是全劇最困難的壹個環節。比如開場吳乾在棚戶區的打戲如果不是實景搭實景拍，那麽多的打戲根本展現不出來，靠後期，會沒有層次感。據制片人韓冰介紹，之前的民國戲已經把該展示的場景都展示過了，而劇中兩個重要場景棚戶區和監獄，劇組希望可以做得和以前的民國戲都不壹樣。其中，作為監獄劇中重要的場景之壹，吳乾被陷害送進監獄之後，受到來自各方勢力的打壓，毒打、酷刑、排擠，但吳乾從未認輸，而是帶頭反抗攪動壹場“監獄風雲”。“之前民國監獄基本上就是牢房、審訊室，四面是墻有幾個欄桿，外面放風沒有太多展現，《熱血少年》在做監獄的時候，想做得好看壹點，能容得下各方勢力的交錯。”
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