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《婚姻故事》的開篇就很有個人特色,面對愛情與婚姻,男方,女方各執壹詞,但是,觀眾意想不到的是,他們是在回憶愛情最開始的時候,彼此眼裏最光芒四射的對方。


這種敘述,像極了之前“壹美”詹姆斯·麥克沃伊和“勞模姐”傑西卡·查斯坦合作的三部曲電影《他和她的孤獨情事:他》,《他和她的孤獨情事:她》,《他和她的孤獨情事:他們》。不是本人饒舌,而是萬惡的導演分別拍攝了三部片子,以男主角,女主角和第三視覺角度,各自來闡述了壹段愛情故事的前因後果,甘甜與苦澀!

但是,《婚姻故事》來得比《他與她的孤獨情事》直接,因為下壹刻鏡頭壹轉,觀眾就發現他們並不如之前所回憶的那樣美好——他們在敘述這些當初的美好的時候,是在婚姻咨詢師的辦公室。

其實,從敘述裏,他們彼此就已經流露出些微對彼此的怨懟,而這樣的怨懟很多時候成為壹段婚姻關系最終崩潰瓦解的關鍵原因!


總體而言,兩個人的個性本身就有沖突。女方是個追求熱情,求新求變的人,而男方雖然壹直克制,但骨子裏,是壹個有著龐大控制欲的人。這樣的性格,在如今這個日新月異的國際大舞臺之上,必然有壹方要成為必須妥協的人。


全天下的已婚將離的夫妻都壹樣,不論國外還是國內,都有親戚壹大堆,兒女三兩個要平衡與處理。而《婚姻故事》的好處是,輕描淡寫的將這些外在阻礙放置在了夫妻雙方之外,盡可能的避免了婆媳妯娌之間添油加醋的雞毛狗血,免得這場離婚戰爭變成幾個家族的血腥混戰。它很符合美國婚姻關系由兩個人維系這個基本原則。


於是《婚姻故事》將兩個人的沖突放在最突出的方面。夫妻關系淡化,女方想要擺脫男方壹直的主導地位去尋找自我,男方的控制欲開始失控,逼迫得女方將尋求自我的過程變成了壹場冷戰,之後,男方必然的出軌作為事件的泉眼之後,事態自然會全面噴發。


但是,因為編劇與導演的文人屬性,雖然事態噴發出來了,但是從頭到尾,兩方面都保持了小文青的相對冷靜。雙方面保持了最大可能的平靜,用平靜克制的風格,整個離婚階段處理得波瀾不驚。


其實說起來,兩個人的婚姻之所以走到最後分崩離析的地步,也是壹種莫名的情緒逐漸發酵,到最終飽和的理念的沖突。說白了,在男方出軌之前,他們的婚姻已經因為理念的不合就遍布裂縫——男方還想將女方控制在自己的手裏,作為自己最得心應手的展現工具;而女方強烈的想要擺脫男方,來實現自己掌控局勢的原始意圖。

當這壹點壹直不能突破,雙方都無法妥協的時候,冷戰就應運而生,而後,其他都問題就次第出現!


於是,女方拿著出軌的原則性問題開始追問始終,男方自知理虧,拿著壹些旁枝末節的東西閃爍其辭。兩方面都開始著手離婚官司和各種手續,當然,孩子的撫養權和探視權問題,以及財產分割與贍養費問題逐漸浮出水面。


因為導演的男性屬性,所以,電影中段的主要視覺集中在了男方對於這壹出離婚官司的疲於奔命上面——要支付昂貴的訴訟費用,律師也不是好打交道的人物,同時他還有自己的事業要顧及,畢竟他正處在事業能否保持上升的關鍵階段,而且,孩子與他的感情需要隨時維系,所以,他焦頭爛額的時候還得陪著笑臉和孩子保持關系,以免離婚這件事情影響了孩子以後的生活軌跡……


導演可能是真的經歷過這類家庭事業親情和成功相互交織的歲月,很懂得當時男性的心境與痛苦。而作為好萊塢中生代長得最抽抽的演技派——亞當·德賴弗,卻憑借其深厚的生活領悟能力和紮實沈穩的表演駕馭能力,將這個角色演繹得入木三分。


而因為劇本的原因,女方壹直缺乏足夠的為自己辯解的機會。而且,很多不可言說的隱形因素,也使得女性權益在現今職場和婚姻生活各個領域不被發覺的受到壓制和影響。所以,看似女方在離婚律師那裏大談事業上的困窘,推而廣之,其實指代的是每壹個女性在婚姻與職場裏之間喪失自我,變成壹個附庸或者符號的隱形過程!


而脫離了“黑寡婦”角色的斯嘉麗·約翰遜,恢復了這幾年在商業電影裏拼殺而黯淡的文藝靈魂,用短短時間裏那些不斷快速變換的表情,向壹直不待見她的奧斯卡評委宣戰。


最近幾年,斯嘉麗·約翰遜雖然憑借著《復仇者聯盟》裏“黑寡婦”娜塔莎·羅曼諾夫這個角色在商業片領域混到全球收入最高女演員頭銜,其實質上,她最擅長和渴望被認證的正統文藝片領域卻已然荒廢許久了。

想當年22歲憑借《迷失東京》那超出年齡的演技與角色演繹能力進入威尼斯電影節,奪得壹個單元最佳女主角的斯嘉麗·約翰遜,能夠在美貌與角色駕馭能力兩方面權衡,成功感動伍迪艾倫,三次合作成為其繆斯女神,她在文藝片的潛能極端深厚。

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