《1917》入圍第92屆奧斯卡金像獎，並且獲得了包括最佳影片，最佳導演等10項提名，最終憑借其獨到的“壹鏡到底”式的偽長鏡頭手法，拿下了最佳攝影，最佳視覺效果，最佳音響三項大獎。
這是壹部沒有戰爭場面的戰爭大片
1917年春，壹戰時期，在德軍節節敗退的情況下，英軍欲要乘勝追擊，不料卻是對方精心設置的陷阱，英軍指揮官識破了德方的計謀，於是派遣斯科菲爾德與布萊克兩位年輕士兵，穿越德軍的防線去往前線傳達訊息，如果此次任務成功，他們倆將會拯救1600位同胞的性命。
《1917》沒有如《拯救大兵瑞恩》般，長達近壹個小時的激烈戰爭場面，也沒有屍橫遍野，血流成河的殘酷戰後場景，更沒有漢克斯與塞茲摩爾那叫人記憶深刻的臺詞對白。
它就像是壹部，借用兩位年輕主人公的視覺，帶著觀眾們重回戰後遺址的賞析大片，平靜卻又格外的真實，甚至真實到了令人發指的地步，它就如那小小的石子在湖面上激起的層層漣漪，壹波波的圈紋蕩進了觀影者的心靈深處，看似微小卻力量驚人！其震撼程度要更勝於《拯救大兵瑞恩》
《1917》目前在北美的票房成績是1.59億美元，在拿下金球大獎之後，又斬獲奧斯卡三項大獎，光環加身的同時也榮登了周末票房冠軍寶座，薩姆·門德斯導演的“壹鏡到底”讓此片大獲成功，高超的攝影手法與視覺效果的完美結合，可謂是匠心獨運，實至名歸。
最佳攝影
該片真正意義上，只有壹位主角，那就是飾演英軍下士的喬治·麥凱，他將與自己的戰友查普曼共同去完成壹個看似不可能完成的任務，可惜的是在途中自己的戰友不幸犧牲後，麥凱只能孤身壹人穿越敵區去傳達訊息，雖然全片的鏡頭從未離開過麥凱，但給觀眾的錯覺卻好像還有著第三個人跟在他的後面，他就是在影片中從未露面的“掌鏡”迪金斯。
迪金斯，曾參與拍攝《鍋蓋頭》《007：大破天幕殺機》等經典好萊塢電影，之前憑借《銀翼殺手2049》獲得過奧斯卡最佳攝影大獎。
好萊塢金牌攝影師保駕護航，讓門德斯導演更加堅定了自己所采用的“壹鏡到底”的拍攝手法，相較於《拯救大兵瑞恩》在戰場上如教學範本式的手持鏡頭的運用《1917》的過渡要更加的柔和自然，在人物時刻處於運動狀態下時也更加的平穩，占整部影片80%篇幅的野外實景中，甚至沒有任何壹處多余且重復的場景，著實令人驚嘆！
影片開始那壹望無際的草地上，象征著戰爭永無休止的輪回之樹，還有那泥濘的戰區，無數的深坑，腐爛不堪的戰馬屍體，深埋在沙石之下的敵軍和與這裏格格不入的白色櫻桃花瓣，記錄式影像無不闡述著戰爭所帶來的殘酷是多麽的觸目驚心！
在這片混沌中求生存的人類對這裏的壹切是既厭惡又充滿了向往，毀滅與救贖的止戰核心矛盾，該片通過畫意藝術的拍攝記錄手法，把這種矛盾沖突思維展現得是淋漓盡致，僅用影像就可表達思想的影片，真的是寥寥無幾《1917》實屬難得。
最佳視覺
門德斯導演的祖父曾是壹名騎兵戰士《1917》的原創故事靈感也是來源於此，後來在查普曼推薦的壹本關於壹戰士兵真實手記的書籍《西線日記》中，他找到了適合該片角色的人物原型。
在這個時候，門德斯導演就已經有了深度刻畫單個角色，以實時跟拍的手法，讓攝影師與角色壹同踏上旅程，讓鏡頭成為角色的影子，他們的步調壹致，呼吸同步，以此呈現給觀眾們“人像合壹”的沈侵式體驗，其目的就是能夠帶給觀眾們前所未有的真實之感，哪怕隔著屏幕也要把觀眾帶入其中，去真正的感受那段在影視領域鮮有問津的壹戰歷史。
在休整區，布萊克拉起了靠在樹旁閉目養神的斯科菲爾德，鏡頭就這樣面朝二人壹直向後推進，他們穿過了後防線的休息區，進入了交通壕，然後在錯綜復雜的壕溝中不停地穿梭，鏡頭平移時而在前時而在後，在影片的前15分鐘裏，兩位年輕的士兵就這樣壹直行走在好似沒有盡頭的戰壕當中。
接下來他們即將要穿越敵軍防線，鏡頭平穩的緊隨其後，兩位士兵小心翼翼地躲避著彈坑和上空不停飛過的敵機，在經過了敵軍的防空洞之後，眼前的壹幕讓人為之驚愕！那堆積如山的炮彈彈殼，還有被摧毀的防空炮和遠程炮臺淩亂地散落在廢墟各處，從這些，不難想象之前慘烈的交戰情景。
在長達幾十分鐘的時間裏，雖然他們沒有遇見壹個敵人，手裏的槍也從未激發過，但從視覺所帶來的真實戰爭現場感卻營造出了異常壓抑的緊張氛圍，甚至充斥著如恐怖片般的驚悚感。跟著人物角色進入到不同的場景當中，而觀眾的視角就如遊戲裏的第三人稱出現，身臨其境般地領略了兩國交戰後的殘骸和帶給普通民眾的痛苦，夜晚降臨後，滿目淒涼的城市廢墟，漫天的火光，妳站在斯科菲爾德的身後，眼前明暗交替呈現出的景色所帶給他的震撼，屏幕前的妳也同樣可以感同身受。
演員在表演，演員在運動，所有的景、物都需要同步，喬治·麥凱跋山涉水從未停下腳步，不斷地穿梭於野外，這需要保持極高的鏡頭連貫性才可拍出無違和感的“長鏡頭”再由多組這樣的長鏡頭拼湊出來後，才有了讓整部影片看起來是壹個鏡頭的感覺，如此的運用和設計，會讓觀眾們更加關註除了演員之外出現在畫面裏的所有事物，包括壹些微小的細節也同樣會引起他們的興趣。
猶豫和膽怯是典型的人類心理特征，但這並不能代表壹個人的懦弱和退縮，在殘酷的戰爭面前，這才是應有的最真實的反應，壹個人壹把槍，他要去完成壹個艱巨的任務，負重前行的目的是為了死去戰友的情誼？還是為了完成神聖的使命？是為了拯救同胞，還是那不知何時才能迎來的真正和平？
通過語言鏡頭妳可以了解到，斯科菲爾德完成任務之後重新又回到了原點，也就是在影片開始時，他靠在樹下閉目養神的情形，此次任務對他來說也許意義重大，也許毫無意義，如果沒有戰爭也就沒有這樣的任務，而他討厭去接受這樣的任務。
他厭惡用自己受傷的手去撫摸發臭的屍體，他厭煩了總是用奔跑去躲避後面那個從未見過面的追殺者，他憎恨上級派遣他去執行任務，因此丟掉了同伴的性命，他抵觸用槍去指向壹個與自己毫不相幹的陌生人，那所謂的戰功和勛章對他來說，無疑是最大的諷刺，還不如換壹壺酒大醉壹場，在醉夢裏去尋求片刻的寧靜，他不想回家，因為被送回去的也許是自己的屍體，他害怕再也見不到自己的妻子和孩子。
而在影片畫面裏曾出現過兩次的白色花瓣則是壹種強烈的生的渴求，只有在他靜靜閉上眼睛的時候，他才能再次看到那美麗的白色小花，聞著淡淡的花香，遠處仿佛有壹個不知姓名的小孩正在奔向自己，手裏還捧著壹壺鮮甜的牛奶。
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