當年壹部《流星花園》不僅承載了壹代人青春的記憶，也翻轉了柴智屏的人生。17年過後，再次挑戰經典，她猶豫過，也掙紮過，壹想到自己要去親手挑戰自己曾經締造的經典，柴智屏形容心裏有兩萬個不情願。“先不說不同的時代，情感的呈現方式也已不同，制作的規模、場景各方面也是很大的挑戰。”
雖然制作費用比當年翻了15倍，但經費始終都不充裕。“無論是國內還是國外，很多想要的地方，要不就是不好申請，要不就是價錢太貴，太多原因，給拍攝造成了局限性。” 如今，新版《流星花園》已播出過半，面對網上“道明寺家產業縮水”、“學渣變學霸”、“劇情低幼”等壹系列吐槽聲，柴智屏也給予了理解，她認為這都是大家“愛之深，責之切”的表現。
“如今觀眾接收的信息量非常大，對於這樣的題材可能會厭倦，也壹定會有人沒辦法接受新版的調整，我不敢說我們在拍攝的過程，落的每個臺詞，設計的每個情節都可以讓觀眾百分百地感受到並且感到滿意。但是在過程中，周邊的年輕編劇與團隊，都付出了最大的努力，編劇們陪伴我將近壹年的時間，對於劇本內容呈現的酸甜苦辣，我都給予肯定與認同。”
但無論什麽電視劇，經典是永遠是難以超越的，這點柴智屏也壹直很清楚，她能做到的，只有“盡可能的呈現經典的美好”。
叛逆期：與父母溝通較少，舍棄安穩專業
其實從某種程度上來說，柴智屏對待事情的認真與執著，和《流星花園》裏的杉菜很像。
1962年，柴智屏出生在臺灣高雄壹個普通家庭裏，父母由於工作忙的關系，經常無法陪在她身邊，身為家中的獨女，除了寵物小狗以外，電視機幾乎成了她生活中最好的夥伴。
也正因於此，青春期的柴智屏成了叛逆少女，很少和父母溝通，也不會講好聽的話，經常和母親陷入妳不理我我也不理妳的僵局。
好在雖然叛逆，但柴智屏從小壹直很獨立，學習成績也不錯，大學填誌願時，本來可以選擇外文專業的，但她覺得太無聊，轉而選擇了壹直想學卻很冷門的戲劇傳播，“從那時候開始我就非常渴望能夠進入影視戲劇方面的行業。”
理想很豐滿現實卻很骨感，柴智屏畢業那年，剛好碰上臺灣新電影浪潮的末期，當時的臺灣還只有三個電視臺，工作很難找。有朋友介紹她去當編劇，她就去了，因為是戲劇系畢業，加之本身很有天賦，所以柴智屏寫劇本很快且風格與眾不同，頗得壹些導演的賞識。這份工作不用固定坐班，在完成本職工作外，業余時間還接私活給別人當槍手寫電視劇、電影劇本。
就這樣兜兜轉轉，不安穩的生活持續了兩三年。
成長期：目睹臺灣綜藝的草創期，並不只是單純的在等待
“當年在臺灣影視相關的機會真的很少，但我並不只是單純的在等待。”
堅持不壹定會成功，如若放棄就連成功的機會都沒有，當所有同學都堅持不下去轉行了，柴智屏依然還堅守著自己的影視夢，等待著機會的來臨。
壹次柴智屏的父親發生了壹個小意外，在浴室洗澡時摔了壹跤，不得不住院休養。父親隔壁床剛好住著壹位知名電視制作人的嶽父，當時他正準備制作壹個大型綜藝欄目，知道柴智屏是寫劇本的，那位制作人把柴智屏寫的劇本要過去看，覺得很不錯，提供給了她壹個寫綜藝劇本的面試機會，結果柴智屏面試上了。這檔綜藝節目就是《鉆石舞臺》，在當時收視非常好，著名主持人胡瓜就是從那裏起步的。
雖說是寫綜藝節目劇本，但節目創辦初期，工作人員不多，柴智屏什麽都要做：發通告，跑電視臺盯流程，盯剪接，過帶……壹天14個小時連抽轉，即便如此她還在兼職寫劇本，可以說除了睡覺她都在工作。
雖然累，但每月薪水再加上寫劇本的額外稿費收入，大概也有人民幣六七千塊錢，對於二十年前年輕的柴智屏來說，這已經是非常豐厚的壹筆錢。
不過柴智屏是壹個生性好動的人，待了兩三年後，她希望有所突破，就離開了那家綜藝節目制作公司。
同時期，她擔任上了《超級星期天》的節目制作人，這個節目的主持人是張小燕和庾澄慶，節目收視率很高，得過很多次金鐘獎，柴智屏做得非常開心，這壹做又是十年。
巔峰期：從綜藝回歸戲劇，打造出風靡亞洲爆款劇《流星花園》
對於壹個搞創意的人來說，時間長了當發現不能壹直突破自己的時候，就會開始感到害怕，柴智屏也壹樣，“後來我發現，人應該要回歸原點，原點就是當初妳為什麽要做這壹行？拋開收視率是多少，是否能成功，就專心做自己想做、喜歡的內容。”
因此，就算工作再忙，柴智屏都保留了壹個看漫畫的習慣，當時她迷戀《花樣男子》這本漫畫書已經很久，“這部作品在當時少女漫畫排行榜的榜首停留了許久，在少女之間很受歡迎，我看了好幾遍，也壹直就很想把它拍攝成為戲劇作品。”
最終，柴智屏離開了《超級星期天》，創辦自己的公司“可米瑞智”，決心向戲劇界發展，她把《流星花園》作為自己公司的第壹部作品。“當時在亞洲，幾乎所有的市場都不是以年輕演員為主流，也就沒有年輕的演員，更沒有年輕的帥哥演員，內地和臺灣大部分都是古裝劇。所以我那時就覺得，如果我們做壹個給年輕人看的戲，應該有人看。”
新的起點，新的團隊，主演除了大s外，幾乎都是新人，電視臺與承包業務的廣告商所提供的制作費，壹集90分鐘，不到20萬人民幣，根本就不夠，每集柴智屏自己還得倒貼點錢。
所以，劇中的豪華轎跑是朋友的，服裝是西門釘雜貨市場淘來的，許多朋友也都是包個紅包就來客串了。“那時每天都要擔心，如果壹個不小心，可能就會因為自己的過失而導致公司的損失，我的壓力非常大。還好《流星花園》做紅了。收視率反響都很好，得到收視率獎金，在後續的DVD、原聲帶、海外銷售與活動中也得到良好的響應，也因此最後才能達到平衡。”
因為柴智屏是創作出身的制作人，所以對於合約、財務報表、人力資源管理等等都不熟悉。當年《流星花園》有許多國家提出購買播放權，但是其中有壹些亞洲較偏遠非華語的國家，比如：柬埔寨，後來才發現這些地區的盜版碟非常猖獗，購買播放權只是為了在後續再度賣到其他國家時是合法的，因此在後續打官司時，形成不少的麻煩。
財務方面也是，起初不太懂得財務的管理，公司賺多少錢就會用多少錢去制作戲劇，甚至跟銀行貸款都有曾經無法通過的案例。“或多或少在當時錯失壹些能夠將戲劇作品更加提升質量的機會。”
但不可否認的是，《流星花園》的火爆，不但讓帶動了年輕人的電視劇市場，還讓四個新人大男孩，初嘗了“壹夜爆紅”的滋味。
平穩期：平淡對待藝人去留問題，順應時代改變制劇方向
2002年F4走紅之初，本來和柴智屏親如壹家的言承旭，突然向媒體控訴柴智屏給安排的工作太滿，讓他身心疲憊。面對自已壹手帶紅的藝人想離去，柴智屏雖然很難過，但她壹直安慰自己可能是對方年輕沒辦法適應，所以並沒有過多的去解釋什麽。
4年後F4在香港開演唱會，言承旭突然請柴智屏上臺，兩人緊緊相擁，柴智屏也忍不住淚流滿面，這段被外界頻頻揣測的關系終於得以“破冰”。“可能是因為年輕不懂事吧，沒有道歉也沒有特別怎樣。現在我們也還是會經常聯系，我沒有特意說什麽戲不用他，他也沒有刻意不合作。”這段話還猶在耳畔，多年後，這個情況再次發生在因《我的少女時代》被柴智屏捧紅的新人王大陸身上。
“此前藝人解約的問題，多半是在開始階段難以適應，或者過了壹段時間發現沒有辦法幫助對方發光發熱而提出的解約，這是人之常情，也在所難免。”而王大陸是第壹個紅了以後要解約的，這讓柴智屏懵了。不過，雖然解約了，但這次柴智屏想開了，所以並沒有鬧得不愉快。
經歷了這些風雨後，雖然她相信世上仍有情義存在，但她也明白光靠情感是留不住人的，只有將戲劇做好才能留住人，留住觀眾。
柴智屏說，以前做劇常會想要如何配合觀眾的喜好，如何讓觀眾覺得有趣，但這套系統早已行不通，“我們所給觀眾看的作品，已經不是看什麽他們就接受什麽的年代了，現在除了要考慮如何制作高規格的戲劇，我認為很重要的是觀眾對於戲劇是否能有真實的代入感，是否能讓他們有所共鳴，劇中的演員就像是自己，也像是身邊的人，能夠從戲劇中找到生活的影子。”
對於未來，柴智屏說希望可以將自己的人生經歷以及感悟，透過戲劇作品呈現給觀眾。“其實我更期待的不是我個人的成就，而是我身邊的演員、藝人、編導與工作團隊能夠更加進步與成功，這樣的滿足與快樂會更甚於我個人的成功。”
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