《牡丹花下》:論甄嬛式宮鬥西方人比不過東亞女性 @ 百視達DVD專賣店,2020電影排行榜,電視劇線上看,2020日劇推薦,2020卡通動漫在線觀看,高清DVD專賣網

《牡丹花下》編導索菲婭·科波拉是弗朗西斯·福特·科波拉的千金，後者是《教父》的導演，曾經憑借c《對話》兩度贏得金棕櫚獎，回戛納當過壹次評審團主席，是戛納的鐵瓷，所以戛納鐵瓷的千金也就順理成章成為戛納鐵瓷，索菲婭壹次又壹次入圍，也回戛納當過評委，她帶作品回戛納就像回自己家壹樣。

　　她總共入圍過3次戛納競賽，3部作品碰巧都與年輕女性有關，《絕代艷後》的主角是法國末代皇後，《珠光寶氣》的主角是愛慕名牌乃至小偷小摸的女孩兒，《牡丹花下》的故事圍繞美國南北戰爭期間南方壹所莊園裏的家族留守女性展開，既有已經結婚的少婦，也有少不更事的幼女。之前的作品主要關註年輕女性對富裕生活所擁有的虛榮心，《牡丹花下》的題材比之前略深壹些，講的是年輕女性對男人的態度，以及在男人面前所產生的暗鬥之心。所以從這個角度看索菲婭·科波拉的作品，我們隱約感覺到她最近十多年是壹個“打著女權反女權”的電影人，壹個溫和的保守主義者。

　　既然是保守傾向，那麽她應該天然對女人之間的鬥爭有所關註，看她選擇《牡丹花下》這個題材來翻拍，我們都以為她真的對這個問題有很深的心得。然而事實證明，“美國人壹思考，上帝就發笑”，來自白人家庭的索菲婭·科波拉可能很難理解《七月與安生》《甄嬛傳》這種東亞女人之間高深的明爭暗鬥。片中的姑娘們家裏的男人都出去打仗了，多年之後突然來了壹位傷兵，她們僅僅是互相之間偷拿了首飾為自己做打扮，在大家長面前互相揭發她們為傷兵所做的討好的事情，這和《七月與安生》裏安生與七月熱情地告別，同時還要把家明送給她的掛墜掛在脖子上故意讓七月看到的明爭暗鬥相比，前者實在是太膚淺了。

《牡丹花下》對角色的刻畫重點在於不同年齡段和經歷的女人對男人的態度。從幼女單純地對男人示好，到少女性啟蒙層面的引誘，到初長成的熟女不顧壹切以身相許，最後到飽經滄桑的中年女性即便有所動心也在關鍵時刻理性做決定，影片用生活在壹幢別墅裏的幾個女人分別作為這四個人生階段的代表。原著的臺詞有點睛之筆，特別是女人在被壹個男人吸引之後本能的語言上的針鋒相對，電影版也保留了這些珠玉內容。

　　可惜的是電影的優點來自原著也止於原著，電影層面上索菲婭·科波拉並沒有對故事做出很大提升，她的精力可能都放在了攝影層面，劇本寫作非常缺乏技巧，為了交代故事南北戰爭的背景和留守女性人物的基本情況，她在影片開始之初借用角色之口直接表述她們所處的環境有多險惡，這是劇本寫作最低級最缺乏戲劇化的方式。劇情推進也很慢，最後階段沒時間了，劇情推進又突然加快，整體缺乏控制。