《生活大爆炸》劇照 圖源：北京青年報
對於歐美圈粉絲來說，這無疑是壹個感傷的告別季節，壹代人的青春似乎正在揮手遠去。《復仇者聯盟4》漫威第壹個MCU宇宙故事剛剛“結局”，陪伴型的“下飯劇”也紛紛開始書寫終局：《權利的遊戲》第八季先於原著完結，《生活大爆炸》最終季也終於在連播的第12個年頭落下帷幕，劇裏謝爾頓與艾米捧得諾貝爾獎，屏幕外《美國數學月刊》刊發了壹篇學術論文《謝爾頓猜想的證明》：73最美，在“隔壁”《權利的遊戲》向完全崩壞爛尾方向狂奔的襯托下，《生活大爆炸》在線上與線下共同完成了壹個完美、體面、不留遺憾的結局……
“理想生活，長了壹張‘大爆炸’的臉”
2007年9月24日，《生活大爆炸》第壹季首播，到2019年5月16日，《生活大爆炸》第十二季完結，連播12年，成為史上收視率最高的美劇。壹部（系列）作品的生命力延續十年甚至更久，評價它的意義就不能再僅從文本內部出發來討論分值幾何，因為“追劇”觀眾的情懷、陪伴感與情感結構早就被編織進創作符碼當中、成為作品的壹重維度。正如粉絲所說，“故事的終章是為讀過故事的人準備的。在這壹刻情懷可以暫時性地戰勝壹切，是壹次總結，也更像是壹次醞釀許久的畢業巡禮。”
《生活大爆炸》最初在中文世界還有壹個通用譯名是《天才也性感》，12年中漸漸地無需再靠吸睛的標題來“圈粉” ，TBBT（生活大爆炸）自己本身成為壹個“品牌”。主創人員Chuck Lorre的聰明之處或曰“遠見”就在於，率先瞄準了新興的geek文化，呈現科學家技術宅/nerd的生活，為美劇世界裏 “壹味崇拜俊男靚女的時代”畫下壹個終止符，拋出了“smart is newsexy”的口號。四個宅男科學家各有各的怪癖和奇葩日常，劇中幾個人，可以說是“集人們對理工科男吐槽的大成者”——高智商低情商；不善社交；打扮土宅；沈迷漫畫、科幻、遊戲等二次元存在：
居於“奇葩c位”的謝爾頓智商187，他11歲上大學，14歲以最高榮譽畢業，15歲到德國海德堡大學擔任客座教授，擁有壹個碩士學位和兩個博士學位，職業是加州理工大學理論物理學家，夢想是拿諾貝爾獎或成為裝在罐中的大腦（普特南的實驗：缸中之腦），作為重度潔癖與完美主義強迫癥，沙發要有專座，坐公交要穿安全褲；短袖內要套長袖；敲門必須是固定的節奏三聲knock knock knock，低情商、自我、不會“讀空氣”。除他之外，害羞敏感甚至壹度不敢開口與女性說話的拉傑什，猥瑣“媽寶”男霍華德，四人中最接近正常人的萊納德也是壹個“討好型人格患者”。新鄰居潘妮的出現則為他們的生活帶來“普通人”的化學反應，也開始了有趣的公寓生活。
對於當代青年來說，壹種對於理想生活的流行描述是，“最好的朋友就在對面，最愛的人就在身邊”。這當然並非《生活大爆炸》的首創，甚至可以說在場景固定的經典情景喜劇中這樣的敘事甚為常見：美劇《老友記》、韓劇《請回答》系列、國產劇《武林外傳》都是如此：在長久的共處中成為彼此情感上替代性的家人。不同之處在於，《生活大爆炸》不僅僅是由鄰裏空間的綁定性延伸而出混雜的愛情、友情、親情——偏於前現代“地緣”社交的時代語境下，由鄰到友感情的發生與進階不是壹個選項而是壹道必答題；《生活大爆炸》劇中四人則首先是壹種基於“趣緣”的聚合，相遇並不只是偶然的概率，朋友首先是彼此的選擇。
“緣”在於他們都是被所謂“普通人”與正常社會所“排斥”的怪胎，被排擠的理由各不相同：伯娜黛特的身高與聲線、霍華德的“媽寶”特質、不能正常與異性交流的拉傑什、不能讀懂正常人情緒的謝爾頓……“趣”則是他們分享著共同的知識結構與興趣愛好——可以說，《生活大爆炸》友情的動人之處正在於，他們用自身的獨特去尋找壹種相同的獨特，去證明他們其實內在的正常。這兩種視角為《生活大爆炸》註入了壹種新世代獨有的情感結構與身份認同感： “大眾”是異質性，當代生活裏每個渴望不凡的人，在某種程度上也都分享著不能被理解的“怪”的群體性孤獨境況。因此，這種“理想生活”的渴望投射於壹個“成功找到壹群情投意合的朋友和愛人”的治愈故事。
說再見，也永遠在線
《生活大爆炸》最終季從播出開始就充滿了倒數的“告別”意味，尤其從第22集開始，編劇似乎想壹口氣將劇中所有的“坑”全部填上，變化的發生或許有些為了結局而結局的刻意——與其說是對角色負責，不如說是為了給粉絲壹個交代：萊納德最終與母親和解，說出“我原諒妳，也原諒才原諒妳的我自己”，並最終對謝爾頓打出了憋了十二季之久的壹巴掌；謝爾頓和艾米終於獲得了諾貝爾獎；甚至公寓裏的電梯壹下子也修好了，但這樣的變化讓劇裏的謝爾頓無所適從，Chuck Lorre借潘妮之口勸慰謝爾頓以及屏幕外不舍的觀眾們：“世界上唯壹不變的就是這個世界壹直在改變”。
對於“告別”這壹命題，《老友記》的處理是大家離開紐約各奔東西，當滿滿的公寓變空之後，大家說再去喝壹杯咖啡吧。錢德勒問：去哪家？似乎暗示著大家在Friends的故事之外都擁有了壹份現實的不同的生活。相較而言，《生活大爆炸》的處理更加“完滿”、理想化：最後的鏡頭定格在大家回到了4A房間繼續坐在壹起吃飯、聊天，故事就到這裏，他們的生活只在此處。
盡管作品完結，但TBBT世界裏的生活似乎還在繼續、並未因此中斷，陪伴感仿佛永不下線。這兩種處理方式其實本質上並不存在哪壹方更高明、哪壹方更廉價，因為時代底色是作品洗不掉的基因，不同的處理方法是時代精神做出的選擇。在《老友記》播出的年代，現實是鼓勵大家走出、擁抱廣闊天地，當今虛擬疊加現實的文化語境裏親密關系、感受則發生了更為根本的變化：比起離散的現實向度，他們更看重陪伴的真實感。
所以，《生活大爆炸》不再重復去講“世皆無常，會者定離”的老故事，而是壹個“永不下線”的新篇章，這不僅體現在結局方式中，也體現在“故事宇宙”的搭建法則之上：不同於《老友記》衍生劇《Joey》從結局處續寫“之後”（after）的故事，《生活大爆炸》則是將視角對準了壹起故事發生“之前”（before）制作衍生劇《小謝爾頓》，TBBT的故事宇宙仿佛從未間斷、只是更加完整，尤其在大結局播出的同壹天第二季《小謝爾頓》做了壹個巧妙的聯動：他們終會相遇。
在那個淩晨5點獨自壹人守著收音機的早上，為中微子領域做出貢獻的弗雷德裏克·萊茵斯落選了諾貝爾獎，年少的謝爾頓難掩失落之情哭了出來。彼時的他以為自己註定和“緊密結合”的誇克無緣，自己會像壹顆中微子那樣永遠孤獨：“誇克的主要特點是它們總是緊密結合在壹起，但在那壹刻，我覺得自己是顆中微子，註定永遠孤獨……”渴望與人相系，卻更恐懼被就此綁死。害怕孤單，所以找人同行，但新的不安卻從別處湧現。
“幸運的是，我錯了。”鏡頭壹壹掃過：桌上擺著吸氣器的小哮喘患者萊納德，睡相不佳的牛仔女孩小潘妮，在擺著天文望遠鏡的房間裏學習的小拉傑什，在魔術裝備與火箭模型環繞下打遊戲的小霍華德，床頭擺放著顯微鏡與選美獎杯的小伯娜黛特，正在看《Little House on the Prairie》的小艾米……伴隨著成年謝爾頓演員的聲音，他仿佛穿越回了少年的自己身邊，告訴自己：愛是世間最危險但也是最好的東西，所以，成年謝爾頓終在《生活大爆炸》結尾處告白：“in my way， I love you all”，故事“永不下線”的互動讓結局完美而無遺憾。
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