2017 年新版《東方快車謀殺案》的中國首日分賬票房在 3000 萬元左右，首周末大約為 1.2 億。據此推測，這部電影的總票房會在 2 億元左右收官。這些數字，對於壹部在 11 月上映的成本為 5500 萬美元的電影來說，是壹個中規中矩的成績。
“東方快車謀殺案”這七個字可以說是鼎鼎大名，但卻沒給電影幫上什麽忙。
事實上，《東方快車謀殺案》在中國觀眾心中激起的反應是復雜的。壹些長輩很可能會回憶起在某個禮堂或者工人文化宮觀看 1974 年版電影的場景。這部電影曾經作為譯制片進行放映，並有上海青年話劇團和央視兩個配音版本。
盡管已經是二三十年前的事情，但作為當時為數不多的娛樂方式，這個譯制片版本給這壹代人留下了深刻的印象。但可惜的是，這些長輩如今並不是最主流的觀影人群。新版《東方快車謀殺案》上映的消息，並不足以讓他們走進電影院。
而對於真正的電影消費者，也就是中國的那些年輕人來說，《東方快車謀殺案》就完全是另壹回事了。
盡管電影原著小說可以說是偵探、推理這壹類型小說中的皇冠，但偵探、推理小說在中國本就是壹種小眾的愛好。即便是作為最暢銷的推理小說，《嫌疑人 X 的獻身》被改編成電影以後，在清明節假期也只是獲得了 3.7 億元的分賬票房。
而在偵探、推理小說這個類目中，作為推理小說黃金時代三傑之壹的阿加莎·克裏斯蒂，也並非是其中最受歡迎的。偵探、推理小說經過壹百多年的演變與發展，阿加莎所代表的古典推理，並沒有那麽符合當代讀者的口味。
此前《好奇心日報》曾針對人們的閱讀偏好進行調查，發現“難度不大，情節不多，文字不多，不復雜”。
《東方快車謀殺案》並不完全符合這壹規則。這本書節奏緩慢，全書的前三分之壹幾乎都在鋪設故事的背景，在沒有讀到最後的結局的時候，他們會顯得散亂而讓人困惑。其中的人設又相對復雜，出於制造懸念的目的，又不能說得明確。而作為壹本出版於 1934 年的小說，它的語言風格又顯然與當代讀者的習慣格格不入。
反觀當代知名的歐美偵探、推理作者，例如傑弗裏·迪弗或者尤·奈斯博，他們的小說強調更強的戲劇性——案件要獵奇，破案時間十分緊張，整個故事還需要接連不斷的反轉。此外，他們通常對於人物的情感也有更強烈的渲染。這些都是落筆克制的阿加莎·克裏斯蒂所做不到的。
從這個意義上來說，《東方快車謀殺案》的故事內核就與當代讀者以及電影觀眾的口味存在壹定的落差。
此次新版《東方快車謀殺案》的導演肯尼思·布拉納倒是與原著小說的氣質更加契合。他從執導莎翁劇出身，被認為是壹個具有古典範的導演。由他來改編這樣壹本嚴格遵循三幕劇規律的小說，並不突兀，而在這件事情上，他也完成得不錯。
但同樣的，古典感十足的電影放在當下，也同樣不為觀眾所喜。無論是好萊塢還是中國，觀眾都在渴求著強烈的刺激，無論是視覺上的，還是情緒上的，因此賣得最好的電影都是傳統意義上的大片。劇情紮實、情感細膩的電影，通常都無法調動觀眾的熱情。
看得出來，肯尼思·布拉納試圖在電影中結合壹些能夠讓觀眾興奮起來的元素。當東方快車穿行在群山之中，電影運用了大量的全景鏡頭，試圖營造出視覺奇觀，甚至還專門用特效制作了雷劈雪山引起雪崩的鏡頭。
而在波洛偵探調查取證的過程中，電影也加入了例如追逐、開槍這些橋段。這些在原著黨看來幾乎是冒犯的改編，也確實起到了調劑電影氛圍的作用。
但顯然，這些元素無法改編全片古典的美學風格以及節奏感。最終，這仍然更像是壹部 1930 年代的經典好萊塢電影，而無法取悅當代觀眾。
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