日本平成年代的終結，日劇仍然沒有等到《半澤直樹》這樣跨越國度、壹統不同年齡段的超級爆款，大趨勢恰恰與之相反：觀眾群體愈加分裂，民放黃金時段（晚7時至11時）劇集風格逐漸保守，而深夜劇與有線臺劇集成為創意迸發的平臺，新鮮套路層出不窮。然而不論觀眾口味如何眾口難調，對逝去時代的懷戀卻跨越了年齡與階層的阻礙，這是屬於平成最後時刻的不舍。
電視臺 朝日保守 VS TBS創新
四大民放（民放電視臺：區別於公立NHK 電視臺的民營電視臺）之間的差距在2018 年被進壹步拉大，TBS 與朝日臺（EX）霸榜，TBS 憑借《99.9：刑事專業律師》第2季、《黑色止血鉗》和《繼母與女兒的藍調》拿下三個季度的收視冠軍，而朝日臺則繼續以律政、刑偵等長紅題材贏得重要的高齡觀眾群的青睞，同時也不乏《大叔的愛》這樣饒有趣味的深夜劇作品。日本臺（NTV）與富士臺（CX）全年無壹部作品進入年度收視率前十，日本臺尤其慘淡，全年竟無壹部劇集平均收視率上雙。
收視全面飄紅的朝日臺，題材選擇相對保守，集中在刑偵、律政與醫療等經典職業劇，且續集眾多；演員則多考慮女性觀眾群體的口味，選擇中生代的大牌演員（如米倉涼子、澤口靖子與日劇天王木村拓哉），為收視率保駕護航。除去年尾月九檔外全面失利的富士臺，唯壹能撐住場面的亦正是翻拍醫療劇《好醫生》。TBS收視群體相對年輕，因此樂於在題材上作多樣壹些的嘗試，在壹眾傳統題材中，註目女性問題的《繼母與女兒的藍調》殺出重圍，《非自然死亡》熱度貫穿全年。收視壓力小的深夜劇反而更加野蠻生長，《戀之月》《人生刪除事務所》等劇展現出黃金時段少有的活力，在視覺風格、題材寬度和整體創意上，都在改變著我們對日劇的固有印象。
年度關鍵詞 “平成最後的……”
如果壹定要給魚龍混雜的2018年日劇壹個關鍵詞，可能“懷舊”最為合適。恰逢平成的最後壹個年頭，“平成最後的……”成為年度熱門語，電視劇領域也掀起壹股對上世紀90年代以來經典劇集的懷念之風。富士臺在《金裝律師》中促成了《東京愛情故事》主演鈴木保奈美與織田裕二時隔28年的再度共演，推動月九劇復蘇的同時，又應景地重播壹輪《東京愛情故事》，“丸子”與“莉香”誕生於平成初年，又在平成終結時重新回到人們視線，成為壹個時代的耀眼註腳。而在日本某媒體面向全年齡調查的“如今再看仍然會感動的戀愛劇集”排名中，分列二三位的正是《花樣男子》和《東京愛情故事》（第壹名是2016年大熱的《逃跑可恥但有用》）。
年底大熱的《我是大哥大》則在懷舊的路上走得更遠，雖然這部漫改作品畫風奇特，惡搞兇猛，聚集上世紀80年代暴走族的調調，卻在搞笑過後余味無窮。如今的日本觀眾已經漸漸裂變為難以調和的兩種極端口味，而《我是大哥大》卻用最不嚴肅的方式，用過往的青春歲月吸引來全年齡的觀眾。這或許可以給分叉路口徘徊的日本從業者們壹些新的啟發吧。
年度佳作（數據截至12月28日）
《非自然死亡》
播出平臺：TBS
評分：9.3 分
評價人數：183064 人
平均收視率：11.06%
2018年度在中國最受歡迎的日劇，細節豐富紮實而包含敬意的行業題材，類型化的敘事之外難得地流露出生活甘苦的滋味。由米津玄師創作並演唱的主題曲《Lemon》大受歡迎，是年底紅白歌會上最被期待的曲目。
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