《九州·海上牧雲記》開播前就屢次被傳“退片”，還出現了“曹盾是預告片導演”的質疑，甚至壹度面臨不被外界看好的處境。好在挨過謠言和誤解，終於在播出後得以被觀眾客觀審視。雨滴落下都清晰可見的慢鏡頭、連續的長鏡頭等鏡頭語言，為這部劇增添了幾分質感，而壯觀優美的場景、精致的服裝、各具特色的六族八部等，則塑造出了比以往魔幻劇更立體、真實的世界。如今該劇播出過半，牧雲笙、穆如寒江、碩風和葉三位男主角的故事線也徐徐展開，即便畫質、色調、特效等方面的精雕細琢備受認可，但最終觀眾的考察核心還是回歸到劇情，主線故事敘述散亂、劇情節奏過慢等不足也開始顯現。
其中，節奏太慢或許是觀眾最集中也最明顯的感受，具體又分為閃回太多、自然風景太多、語速太慢、旁系線索鋪墊太詳細、男主角年幼經歷鋪墊過長等。在與該劇制片人梁超的獨家對話中，他坦言《九州·海上牧雲記》不是壹個完美的“美人胚子”，承認其仍有瑕疵，但也多次強調這是國產魔幻劇在建立宏大世界觀方面的有益嘗試，無論是前情講述還是閃回片段的密集設置，都是在幫助觀眾了解、習慣、相信九州世界，“有代入感才能更加身心愉悅地把後半部看完。”
回憶起兩年多的辛苦拍攝和制作，與幾百上千名工作人員艱苦奮鬥的畫面仍歷歷在目，梁超坦言，壹個畫面背後是太多人的付出，將畫面盡可能多地呈現也是對工作人員的尊重，不過，他也表示肯定不會讓這樣的想法超越對作品本身、對觀眾的尊重，創作需要仍占第壹位。而當被問及“您是否承認這部劇節奏過慢”時，他坦言前面的劇情可能在壹定程度上比較緩慢，但也認為可以理解，“前期壹定是這樣的代入感，就連《權力的遊戲》也是需要後期壹點點發酵的，《九州·海上牧雲記》也是如此，我跟導演曹盾說，這個作品要呈現的空間太大了，所以會有遺憾，也壹定要站在觀眾的角度，難免會有人覺得慢。”縱觀整部劇的行業意義，他希望觀眾能看到主創團隊的初心，“我們最開心的是能夠幫行業再往前邁壹步，不管是壹大步還是壹小步，讓大家看到行業的制作水準、素質、要求都在提升，特別興奮，希望大家看到我們的誠意。”
值得壹提的是，女主角蘇語凝壹上線就顯示出了不示弱的特點，年幼時掌嘴南枯月漓，連著幾個巴掌讓人拍手稱快，成年後堅決不肯嫁給牧雲笙也算是擺脫了以往女主角期期艾艾的常規屬性，堪稱是壹股清流了。不過，梁超卻透露，如今的扮演者徐璐其實是全劇最後壹個確定的演員，“很多人來試裝，比她人氣高、經驗足的有很多，不乏壹線藝人，但最終選擇徐璐是看中了她的態度，畢竟沒有當紅流量願意拿9個月給壹部劇，在她們看來，9個月都能拍4部戲甚至5部戲了。當然，徐璐的扮相、狀態與角色也是不謀而合，最終各方面都很合適，於是就決定由她來出演蘇語凝了。”
再提“退片”風波：
我們不遺余力在做，用結果說話
相比於原著小說的知名度、演員陣容的影響力，《九州·海上牧雲記》的“退片”風波反而更加讓人記憶猶新。從亮相湖南衛視推介會備受矚目到觀眾苦等無果，再到後來在網絡播出，梁超直言雖有無奈，但也不願放棄對品質的追求，“內容和品質才是行業的王道，真正播出後，大家會在正片中看到我們的誠意，謠言會不攻自破，結果會證明壹切。”
如今，該劇可以說是低開高走，在豆瓣評分高達8.0分，可近來對於劇情設置方面的疑問也逐漸增多。對於這樣的情況，梁超謙虛表示，理解觀眾在剪輯、劇情設置等層面的疑問，希望能夠不斷吸取經驗和教訓，將其作為壹次有益的嘗試。
新浪娛樂：現在回憶起開播前遭遇的“退片”風波，以及大家對作品質量的質疑時，是怎樣的心情？
梁超：不僅是退片，還有質疑說曹盾是片花導演，世界上最好看的花是片花之類的。其實《九州·海上牧雲記》並不是九州作品乃至魔幻劇中特別出名的，但曹盾壹直有所堅持，因為內容和品質才是行業的王道，真正播出後，大家會在正片中看到我們的誠意，謠言會不攻自破，結果會證明壹切。
新浪娛樂：會覺得與團隊辛辛苦苦的付出被誤解很委屈嗎？
梁超：沒有。每壹個觀眾的意見都是對我們團隊和行業的提醒，在後面的戲中我們也會規避不足。對我來說，《九州·海上牧雲記》肯定會有不足，因為當時我們確定它的投資額、拍攝周期、演員人數時，中國影視行業還沒有這麽大體量的項目，對於我們自己這也是壹次嘗試，索性我們最終做到了。
新浪娛樂：制作過程的艱辛可想而知，那麽有沒有難到想要放棄或妥協的時刻？
梁超：特別要感謝出品方九州夢工廠，還有導演曹盾，大家都是帶著誠意打造作品，而且資金上從來沒有任何壓力給到我，我不能說它是精品，但我們是懷抱初心摸索前行。
新浪娛樂：之前出品人王鶴然發過聲明，說為了特效不得已延遲播出，當時的具體情況是怎樣的？
梁超：特效制作超出了周期，畢竟湖南衛視既定了播出時間，但我們對視覺效果的精細度、包括音樂等都要求比較高，所以時間上只能協調了。不過現在成為了超級劇集也挺好，因為它更適合新媒體平臺的播出方式。
新浪娛樂：相比於開播前被很多人不看好到現在口碑漸入佳境，您有持續關註觀眾評價走向嗎？
梁超：我朋友告訴我的都是比較好的，但我自己也留意了壹些網上的觀點。從我的角度看，我特別理解觀眾在剪輯、閃回等方面的疑問，可我也深知前期籌備、拍攝，導演想要給大家的東西，其實跳開這個視角，站在另外的層面就會理解他了，為了讓這個虛構的世界被接受、被相信，必須用穿插、閃回的方式，把每個人物的細節娓娓道來，否則按照壹般的商業劇去做，很容易讓觀眾弄不明白族群之間的差別。
節奏慢遭集中吐槽？
世界觀太龐大，需要培養觀眾代入感
銀容妃使用秘術時靈光乍現、打鬥場面裏落地彈破的雨滴、地下城的復雜壯觀、角色服飾造型的精致……《九州·海上牧雲記》剛開播時，從布景到特效等細節都讓觀眾眼前壹亮，看得出主創團隊的良苦用心。然而，隨著劇情的逐漸展開，節奏太慢開始成為觀眾的共同感受，對話中梁超多次強調世界觀太宏大，不得不采取各種各樣的手段幫助觀眾建立對作品的信任，這樣的方法和態度當然值得肯定，但懷著小心翼翼的態度去做，最終導致整體節奏被打亂、剪輯跳脫的結果是否更值得思考？
新浪娛樂：您有關註到觀眾認為這部劇節奏太慢的問題嗎？
梁超：這部戲有壹個太過龐大的世界觀，有幾百上千名工作人員的付出，我們希望既尊重觀眾也尊重參與者，加之它講故事的方法不同以往，讓大家相信這個魔幻世界的真實性，詳細鋪墊、閃回等是必要手段，畢竟它不是宮鬥戲，就講幾個娘娘鬥來鬥去就行了。
新浪娛樂：還有觀眾調侃說“把我們當成魚了嗎？真的以為我們的記憶只有7秒”？
梁超：恰恰是因為這部戲是群像，哪怕壹個角色只活兩集都要有血有肉，只是在用這樣的方式告訴大家人物很真實。比如，金珠海死的時候，彈幕就壹片“弄死他”，前幾天還跟熱依紮、周壹圍聊起這些，他們就哈哈笑了，這就是觀眾參與感的體現，也是導演將每壹個人物都淋漓盡致詮釋的用意。
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