《青春鬥》的負面評價並不完全來自演員。在和觀眾審美的角力中，劇本也沒占得上風。
關於劇名，編劇兼導演趙寶剛[微博]說得透徹：“生活中總會遇見負能量，繞行、退卻、停步，還是通過鬥壹鬥闖過去？我想聊聊成長過程中，年輕人通過奮鬥戰勝負能量的事兒。”照此敘述，職場困境、代際溝通障礙、創業的不知所措都可以是生活拋來的難題、“鬥”的主題。
但前20集，天大的難題好像只和愛情相關。丁蘭已在觀眾眼皮底下談了三輪戀愛，其他四個女孩紛紛在奔向第三任男友的途中。愛情來得快，壹群人的情感曲線還合轍押韻，他們壹見鐘情、難忘初戀、無限循環。雖說編劇亮出大數據以證明當代年輕人“25歲前平均戀愛3.8次”，可走馬觀花、“人均分配三次”的愛情戲，還是看膩、看乏了觀眾。
大而淺、被平均分配的又何止是愛情，職場戲碼也有類似問題。粗看五個女孩，畢業、就業、創業、失敗、成功、起伏，好像都有；但細細壹想，每人都活成了“人物小傳”，有大綱缺細節。到處淺嘗輒止的結果，誰的“職場鬥”都沒能在網絡空間蕩開感同身受的漣漪。
“青春劇之父”為何在青春題材上敗走麥城？或許早在開播前，趙寶剛自己的話已經壹語成讖。有人問他，新作是又壹部《奮鬥》、下壹部經典嗎？他斬釘截鐵“不”，理由之壹“《奮鬥》開創了青春劇的新模式，是領風尚之先的。但現在，觀眾是世界級的。”
當年我們看“青春三部曲”，為劇中的青春氣息吸引，為多線條的愛情敘事感到過癮，也為劇中人的敢愛敢恨、張揚個性而贊嘆，甚至會因此容忍他們些微的任性和出格。那個時候，很少會有人指責《奮鬥》中的夏琳插足閨蜜的愛情有什麽不妥；也不會有人戳穿陸濤的“奮鬥”不過是依賴父輩的虛張聲勢；大家更不會在意《我的青春誰做主》裏趙青楚總能輕松打贏官司、三言兩語乾坤在握的劇情，是否經得起推敲。青春劇的新鮮感、社交媒體方興未艾，都讓觀眾更容易被戲劇沖突、臺詞金句乃至演員浮誇的“豎起衣領”帶著走，忽略潛藏的邏輯。
現在，“世界級的觀眾”不僅會註重劇情是否符合邏輯和常識，會分析演員的演技是否貼近生活，會在網上討論角色的價值觀，甚至還開始關心起道具和服裝夠不夠真實。隨著觀眾的審美線高升，真情實感取代新鮮感左右著觀劇時的好感度。這就是為什麽，許多過去青春劇能引人悸動的橋段，今天都難以奏效了。
錢貝貝遭控制欲極強的程宇軟禁，網友大呼“離譜”，但2004年的《別了，溫哥華》，主線就是羅毅和楊夕幫著任曉雪逃脫丈夫的禁錮，觀眾如癡如醉。向真和晉小妮為初戀辜負現任，彈幕滿屏“渣”，可2007年看《奮鬥》時，哨子聲響，向南舍下瑤瑤直奔楊曉蕓而去，那情節堪稱當時的極致浪漫。丁蘭跟著拍星空的羅素說走就走，大家撇撇嘴說“套路”，而2009年的《我的青春誰做主》、2012年的《北京青年》熱播時，又有多少人被“去流浪”擊中過心坎。還有《青春鬥》裏最受詬病的“人人嘴貧”，換成《奮鬥》的語境，“愛情金句”“耍貧幽默”也曾是正面的好評。
放眼現實題材的影視創作，能超越時間成為經典的，終究是些本質的東西：飛奔的時代、向上的生活、真實的欲望、永恒的人性。以此對照趙寶剛的導演生涯，他曾興於“牢牢把握時代脈搏”，但當時代載著觀眾的審美步步趕上，今天的《青春鬥》還是滯後了。
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