首先，作為壹部古裝劇，《大明風華》做足了歷史景深，將“鄭和下西洋”“編纂永樂大典”“靖難之期攻濟南城”等歷史事件和細節，拆散於敘事枝末和角色的碎語中，既成功帶出了歷史的況味，又讓觀眾“易於食用”。
臺詞上，編劇效仿明代巨著《水滸傳》的語言風格，沒走佶屈聱牙的復古路線，也沒讓違和的現代語言滿屏飛，而是在生動之外追求凝練講究，文學性強。
更值得稱道的是，《大明風華》將故事中朱家人的關系真正定位為“父子君臣”：“壹步壹回顧”的血脈親情，“伴君如伴虎”的戰戰兢兢、“妳死我亡”的大位之爭和殺伐果決的帝王心思……壹個都沒少。
這種用家庭關系來架構戲劇沖突的手法，通過親情為歷史劇搭建起可以和現代人共情的心理依托，也讓劇中人物更加“立得住”：雄才大略又時有焦慮悔意的朱棣、看似老實懦弱實則深諳伴君智慧和帝王心思的太子、野心勃勃又有幾分可憐可愛的漢王……個個生動。
優點如此多，為何口碑卻不盡人意？很可能是因為在湯唯飾演的女主角孫若微身上，集中出現了很多淺顯粗陋的問題。
首先，扮相未能幫助湯唯有效“扮嫩”。40歲的她要扮演出場時十六七歲的孫若微顯得很沒有說服力。正應了李安那句話：“湯唯不好拍，要認真找角度。”
扮相不足，若有演技，那還可彌補。遺憾的是，在這部戲裏，湯唯的演技稚嫩又浮誇，壹場性命攸關的酒桌對賭戲，被演繹得輕佻好似過家家，情緒不足、語氣做作、朗讀式的臺詞配音，都飽受詬病。
劇中，這個長在鄉野、衣著粗陋的“反賊”，讓身份立場截然對立、能文能武的皇孫朱瞻基壹見傾心，繼而無視樓下的錦衣衛，攜佳人上演了壹場“攜手跳河船”的戲——這是“奈何陛下愛上我”的女頻戲套路。
以報仇為信念生活了十余年的孫若微，初次面對朱棣，因其隱隱有自悔之意的寥寥數語，就松了預備復仇的手，甚至舍身為其擋箭，更是顯得不可理喻。
人物的轉變缺少鋪墊，難怪會迎來壹波調侃：“上壹個在廟會上為皇帝擋箭的女人，還是壹心想認皇阿瑪的夏紫薇。”
後續的劇情中，孫若微將繼續開掛，不僅成為“壹人之下萬人之上”的後妃，還有至死不渝的愛人壹路相伴，更成為輔佐幼君、垂簾聽政的“隱形皇帝”。
搭了個正劇的好臺子，卻演了壹出“瑪麗蘇”的大戲。《大明風華》，真真可惜了。
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