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80年代以《泥之河》壹鳴驚人的小栗康平，壹度以其“映像美學”的電影風格被譽為小津安二郎的接班人。但由於作品過於稀少的緣故，即使小栗康平至今每部作品幾乎都收獲好評，在如今快速的網絡年代，時間壹長很容易被忘記。不過，畢竟是大師的緣故，壹旦其推出新作，影迷們依舊翹首以待。此次的新作《藤田嗣治》描寫了20世紀最具爭議的元日本畫家，而“畫”與“映畫”的完美結合再次讓我們領略了大師登峰造極的藝術水準。而新浪這次也有幸能夠在東京電影節期間與這位日本電影名匠進行對話。
藤田嗣治是壹個極富爭議的角色，原本這種波瀾起伏的人生傳記和小栗康平的映畫不是很匹配，但是小栗康平以其獨到的敘事角度，拍攝出了壹部真正屬於“畫家”的傳記片。在他看來，真正的傳記片不是靠“故事”堆砌出來的，而是那股“感覺”。畫家藤田嗣治早年留學巴黎，長期接受了來自西洋文化的熏陶，自身的繪畫作品也完全融入到了整個西洋社會，並在那裏收獲了極高的人氣。但是由於戰爭年間回到日本被勒令繪畫“戰爭畫”的緣故，使其思想發生了很大的轉變，“文化的沖突”，“戰爭的創傷”使藤田嗣治變成了壹個非常矛盾的存在體。也正因為如此，他最終放棄了日本國籍，而按照他的說法是“我被日本拋棄了”。
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