《柔情史》的鮮活和激情，中國電影需要它們 @ 百視達DVD專賣店,2020電影排行榜,電視劇線上看,2020日劇推薦,2020卡通動漫在線觀看,高清DVD專賣網

參加今年柏林電影節全景單元的華語作品《柔情史》，是87年生年輕女導演楊明明的長片處女作，同時也角逐今年影展的處女作大獎。它並不是壹個完美的作品，但是導演清楚的知道自己想要表達什麽，並有不錯的完成度，其中以對母女關系鮮活生動的刻畫，北京胡同生活的真實再現，以及人物表演中展示的能量和激情，讓人印象深刻。這在當下中國電影中並不多見，不苦難不戲劇化，不崇高卻很真實，充滿小市民的煙火氣，因此吸引人。

　　在《柔情史》前，楊明明拍過壹個在各大獨立電影節上深受歡迎的短片《女導演》，講述兩個電影學院的畢業生，在等待找到工作的時間裏，彼此互相拍攝，作品創作和她們的日常生活交織到壹起，虛構劇情和紀錄寫實巧妙融合。

　　新片中同樣不乏和電影相關的元素：導演楊明明本人扮演的女兒是壹個在家寫作的編劇，影評人張獻民在片中近乎本色的出演她的中年男友，壹個大學電影老師，經常會在家裏和電影圈內友人觀影和交流。而扮演母親的耐安是中國獨立電影重要制片人，參與制作過婁燁《春風沈醉的夜晚》、《推拿》。二位電影業內人士也不是第壹次合作了，在青年導演胡偉參賽威尼斯的短片《人生若只如初見》中，他們同樣扮演了壹對中年夫妻父母。

　　這是壹個經濟快速發展，人的觀念、做法也不斷更新的年代，兩代人的隔閡和不理解成為普遍現象，以不同姿勢和程度存在於不同背景家庭裏。影片正是聚焦了這個日常生活中隨處可見卻很少被電影挖掘的題材，和傳統拍攝中註重敘事相比，《柔情史》並沒有強烈的戲劇化故事線，而是將關註點落在人與人的矛盾關系上，同時和整個時代社會背景遙相呼應。

　　幾乎沒有前戲，影片開場直接進入女兒和母親面對日常生活瑣事的各種廝殺。小到吃飯的方式，走路的姿勢，大到對生活和彼此的認知……母親眼裏的女兒，是壹個沒有良心不懂感恩回報的動物，說到深處嚎啕大哭，全是惡狠狠的詛咒。女兒眼裏的母親只有對自己的指責不滿，她不堪時刻被幹預和不信任，於是惡狠狠冷冰冰加以回應。偶然也有平靜的時刻，母女倆在黑暗中換上新的燈泡，或者在停電的日子點上蠟燭，相依相靠齊心面對外界的威脅和風暴。又或者如同姐妹般手挽手逛商店、在夜晚的街道上拍照、餐桌上美美吃著色香味俱全的羊蠍子，心滿意足的啃著香瓜做點評……生活緊緊巴巴，算計中卻有著市井的快樂和真實。

　　這種相愛相殺的柔情，是中國式的母女關系，情節場景以及日常對話如此親切熟悉，尖酸刻薄的回應營造出各種喜劇效果。比較遺憾的是，雖然這些具體細節構成了展示母女關系的重要基底，激烈的沖突對峙壹遍遍上演，場景不同卻看不到足夠的遞進和層次，節奏上似乎也稍顯淩亂。

　　因為愛，所以深深的傷害。在兩代人的關系上，中國傳統家長為子女成長不惜犧牲自我，對於付出的壹切他們理所當然地索求回報。而子女們得到父母給予壹切的同時，可能就此背上沈重的負擔。在壹個壓力越來越大的社會，她們要考慮自己的生存，還要為沒有生活保障的父母承擔贍養責任。在今天的社會，兩代人的精神關系和物質關系，該如何重新思考和構建，這是國家管理者面對的倫理道德課題。影片中在關註母女關系這個個體話題時，帶出的社會議題同樣難能可貴。

　　此外，片中導演熟悉的北京胡同生活、小市民的斤斤計較和雞賊、普通人面對生活和未來的焦慮無助、金錢化的男女關系、為了遺產的算計，它們壹點點滲透在影片的講述中，壹個物質化的社會活靈活現呈現在我們面前。

　　我不知道導演是否受洪尚秀風格影響，至少於我個人，觀看《柔情史》的過程中腦海裏自然聯想到洪尚秀作品。極簡的風格畫面，生活化的細節和對白鋪陳……同樣是把導演所在的文藝圈代入大銀幕，當洪尚秀選擇“韓國燒酒”和美食作為影片中的標誌性元素展示生活時，楊明明也選擇了把中國家庭離不開的吃喝融入到敘事中，她以主人公吃的食物為標題，將影片的敘事分成三章：“牛奶”“羊蠍子”“香瓜” ，不僅參與營造真實鮮活的中國式家庭生活氛圍，同時成為表現母女關系的壹個有效工具。

　　無論是耐安表演的傳統母親，還是導演化身的女兒，都充滿了能量和激情，她們個性鮮明，針尖對麥芒，特寫鏡頭裏可以看到二人微秒的面部表情變化，表演令人信服。倒是女兒和中年男友，自始至終保持友好距離，在影片中沒有任何肌膚之親，似乎有失情理。

　　無論怎樣，這都是壹部有趣的影片，值得大家到影院裏去分享。