由侯孝賢監制、劉傑導演，楊冪、郭京飛、李鴻其主演的影片《寶貝兒》將於10月19日上映，影片講述的是壹個因為嚴重先天缺陷而被父母拋棄的棄兒江萌（楊冪飾），試圖拯救另壹個被父母宣判了“死刑”的缺陷嬰兒的故事。劉傑用真實的鏡頭，記錄了壹個在我們日常生活中“看不見的群體”——缺陷孩童以及他們的家庭；又用壹個殘疾棄兒江萌的視角，直面甚至質疑社會中壹些被默認許久的前提。
不久前，作為“特別展映”影片，《寶貝兒》參加了第43屆多倫多國際電影節，海外媒體評價本片“充滿了引人入勝的勇氣”，並對主演楊冪表達了贊賞，認為她“經歷了奇跡般的轉變，奉上了強硬、真實、具有自我挑戰”的表演。這個月底，影片還將作為唯壹入圍主競賽單元的華語電影，參加在西班牙舉行的聖塞巴斯蒂安國際電影節。
與在海外電影節上收獲的壹致好評相比，小範圍已經看過影片的觀眾卻對《寶貝兒》表現出了爭議，“劇情平，沒有起伏”“壓抑、情感沒有得到釋放”成了爭議的焦點。
強烈的戲劇沖突和煽情橋段，或大義凜然或小人物悲壯的英雄主義，當下觀眾十分買賬的這些元素，《寶貝兒》都不具備。而劉傑導演壹貫使用的手持攝影、自然光、冷色調卻在片中得到了完整的呈現。看完電影觀眾會發現《寶貝兒》並沒有對片中提出的質疑進行正面解答。電影更像是壹場沒有答案的人道主義辯論，而參與辯論的則是觀眾自己。
導演談
劉傑 這是壹個沒有答案的選擇題
劉傑導演以拍攝現實題材著稱，“永遠走向童話的反面，抵達現實”是他對自己創作的概述。2006年執導長片處女作《馬背上的法庭》以雲南大山的“流動法庭”為背景，獲得當年威尼斯電影節“地平線單元”最佳影片，而2016年展現藏區文化的《德蘭》更是獲得上海國際電影節金爵獎最佳影片。
此次《寶貝兒》延續其壹貫強烈的紀實風格。闡述創作初衷時，劉傑說，“當我深入調查，去了解這個問題和這個群體時，發現我也無法得出答案。對我來說，沒有答案的辯論更有意義。”
新京報：促使妳拍攝《寶貝兒》的原因是什麽？
劉傑：九年前身邊有個朋友生下了壹個重度腦癱的孩子，醫生給了他三天時間考慮救還是不救，我的朋友選擇了救，現在孩子還和他們生活在壹起。也是那段時間，壹個偶然的機會我去了福利院，看到許多被父母遺棄的殘疾孩童。這兩種相似但又不同的命運讓我很觸動。
新京報：電影中呈現的道德困境，現實中是否會有選擇的答案？
劉傑：我去做調研時，發現這似乎就是壹個沒有對錯的選擇題。有人像醫生那樣接受孩子父母的決定，認為這個家庭和這個孩子不應承受因此而帶來的不幸。也有人會像江萌那樣，認為無論多不完美也值得活下來。
新京報：片中江萌為什麽如此執著地救那個病嬰？
劉傑：她是壹個曾經被親生父母拋棄的孩子，看到郭京飛（飾演病嬰父親）和那個孩子時，可能覺得看到了自己的命運。另外，許多人會忽略，覺得那個小孩只是先天無肛的病嬰，其實他出生的時候有過缺氧狀態，長大後會智力不健全。江萌也是壹個患有同樣疾病，並且智力不太高的孩子，她有點傻傻楞楞的、經常重復同樣的話，觀眾能感覺到她不太聰明。
新京報：為什麽會想到用江萌這樣的視角切入？
劉傑：江萌有壹種對抗現實的頑強和倔勁兒，她覺得自己和普通人沒有兩樣。所以她的視角是壹個平等的視角，希望大家對她產生的不是憐憫，而是感受到他們這個群體的真實生活與生命力。
新京報：有觀眾評價說影片的故事和2010年發生的女嬰“小希望”事件雷同？
劉傑：沒有。看上去，江萌好像做了差不多的事情，但是他們的出發點完全不壹樣。江萌想去救那個孩子，是因為她覺得自己和那孩子有著相同的命運。這也是為什麽她壹直問警察“孩子媽媽說了什麽”，因為她也不知道自己的父母當初為什麽丟掉她。
新京報：郭京飛飾演的父親在片中放棄了對孩子的治療，為何做這樣的設置？
劉傑：站在他的立場，會覺得把終結孩子的痛苦留給自己，孩子不必開始壹個苦難的人生，這是壹種“負責”，也是壹種選擇。
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