沒有戰國武將，沒有幕末藩士，也沒有武士“月帶頭”，2019年的《韋馱天~東京奧運的故事》無疑是大河劇中的壹個異例。過去的33年間，NHK大河劇都未曾觸及明治以後的時代，以體育選手為主人公，更是歷史上首次。日歷翻到2019年，2020東京奧運會已進入壹年半倒計時，在這樣壹個時間點適時推出奧運應景題材，當然是NHK的考量。
“奧運主題”，是NHK給宮藤官九郎的命題作文。此前，以近代為背景的大河劇還要追溯到1984至1986年播出的“近代三部曲”（《山河燃燒》、《春之波濤》、《生命》）。而把《韋馱天》這部“不像大河劇的大河劇”的企劃交給宮藤官九郎，顯然是2012年那部“不像晨間劇的晨間劇”《海女》大獲成功的記憶猶存（宮九的隨筆專欄表明，他是至少在2016年就已經著手準備大河劇劇本，前往慕尼黑參訪了）。
編劇宮藤官九郎
雖說是命題作文，但主人公的選擇、歷史事件的取舍、切入角度則是編劇本人的把握。與壹個歷史人物貫穿全劇的慣例不同，《韋馱天》中的主人公有兩位：1912年斯德哥爾摩奧運會，第壹個代表日本參加奧運會的馬拉松選手金栗四三；1964年東京奧運會申奧功臣，“將奧運會帶到日本的人”田畑政治。宮九的理念仍是壹如既往“娛樂性為先”，但日本奧林匹克的歷史必然不僅是作為余興消遣的體育的歷史。截取1912至1964年時間段，意味著2019年的大河劇將不得不觸及明治末期直至戰後復興的歷史，並與民族、國家、戰爭這些關鍵詞緊密聯系。
中村勘九郎飾演金栗四三、阿部隆史飾演田畑政治
1912年，日本首次派代表參加奧運會。經歷明治維新，日本人重視體育、將體育視為強健國民體質的手段，但尚對具有觀賞性的競技運動毫無概念。在斯德哥爾摩，短跑選手三島彌彥（生田鬥真 飾）100米、200米預賽出局、400米退賽；在預選賽中打破世界紀錄、被賦予厚望的馬拉松選手金栗四三（中村勘九郎 飾）比賽中中暑。擺脫種族劣等感、在國際舞臺上壹展身手的期望落空。
1936年柏林奧運會，日本獲得6金、4銀、8銅，足球隊擊敗強隊瑞典闖進前八強。撐桿跳高早稻田大學西田修平和慶應大學大江季雄成績並列，兩人將獎牌切開、重新焊接成半銀半銅的“友情獎牌”。故事流傳為佳話，被寫進了道德教育課本。日本壹躍成為體育強國，開始展望在日本本土舉辦的“1940年奧運會”（原計劃2月在劄幌舉辦冬季奧運會、同年9月在東京舉辦夏季奧運會）。而戰爭的爆發讓壹切化為泡影，1940成為了壹屆“消失的奧運”。
在日本遊泳協會田畑政治的奔走下，東京申奧成功。1964年東京奧運的舉辦，與戰後復興、和平主義轉型相聯系，被視為日本近代史上的重要轉折點。
北野武飾演落語家古今亭誌生
故事跨越戰前戰後，如何處理，是個棘手問題。宮藤官九郎選擇了巧妙回避。第壹位主人公金栗四三在戰前，第二位主人公田畑政治在戰後，中間留白。讓落語家古今亭誌生（北野武 飾）作為講述者，跨越50余年時間，以過來人、旁觀者的口吻，落語段子的語氣，在1964年東京奧運前夕回憶，“我當年還與奧運有不少淵源……”這是宮藤官九郎的虛構，現實中落語家古今亭誌生與奧運毫無瓜葛。劇中隨著他的講述，只截取特定的時間空間，將不易處理的部分回避掉。這個回溯視角將貫穿大河劇全年。
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