《無問西東》導演揭秘如何捕捉清華百年時光 @ 百視達DVD專賣店,2020電影排行榜,電視劇線上看,2020日劇推薦,2020卡通動漫在線觀看,高清DVD專賣網

《無問西東》已經上映22天，票房6.59億。這對於壹部“清華建校壹百周年”的命題創作、壹部投資壹個億的文藝片、壹部等待多年方得以上映的電影來說，是壹個令人滿意的結果。這21天來，該片在專業人士和普通觀眾間引發的良好口碑持續發酵，壹步步助推票房逆襲，最終達到了今日的成績。

　　而在這個映期接近尾聲時，才終於拗不過宣傳方和媒體的反復請求、同意出來接受采訪的導演李芳芳，顯然不是為了拼票房才拋頭露面。在《無問西東》之前，她曾在讀高中時出版散文集《十七歲不哭》，後來又獨立將它改編成了同名電視劇；她還執導過壹部電影《80’後》，如今看來已是青春片風潮的先行者。這樣壹位作品充滿青春氣息的年輕女導演，接手了以光影繪制清華百年圖景這樣壹個宏大、磅礴、壓力重重的任務。為什麽會選擇她？她是如何決定做的？最終又是怎麽做成的？都引發著外界的好奇。

　　我們的訪問定在壹個周末的深夜，地點是某寫字樓裏壹間燈火通明的辦公室，進門處寫著的不是某某公司，而是“無問西東”四個字。沒過多久，我心目中帶著神秘光環的李芳芳導演來了。她坐到壹張圓桌後，桌上已經擺好咖啡、普洱和甜點。

　　四位出品方、宣傳方的工作人員圍坐在我們周圍，誰也沒有說話，屋裏安靜得只能聽見空調運轉的聲音。李芳芳導演率先坦誠表示，自己沒太接受過媒體采訪，可能不太了解壹般的采訪是什麽樣子。在我拋出第壹個熱場的問題後，她便毫不遲疑地開始作答。兩個小時交談下來，能感覺到李芳芳導演是壹個非常細膩和知性的人，談吐文采不凡，恍若是從《無問西東》裏走出的人物。

　　命題作文——清華建校百年

　　“這部電影實現了很多個不可能”

　　李芳芳導演坦言，《無問西東》確實是壹次“命題作文”，由她來執掌這壹項目，起初並非出自她本意。她甚至答復了四個“不可能”，想婉拒這件差事。但是當她去到清華，讀完學校為她準備的整整壹屋子校史、近代史的書籍資料後，她改變了想法。

　　李芳芳：“當時我認為這件事有很多個不可能：第壹，它在編劇上就不太可能，為什麽？因為我們從小寫作文都說要能從壹滴水中看見陽光。《24小時》都能拍成壹部電視劇了，為什麽100年要濃縮在兩個多小時中？第二，這個電影的主題是什麽，只是去贊美清華嗎？那麽對於其他普通觀眾的意義又是什麽？第三，電影畢竟是壹個專業性產品，不光得壹個學校想做，還需要其它專業的電影公司願意壹起做。第四，要怎麽收回成本？當時我第壹部戲拍完還沒上映啊，靠我的名字是不賣錢的。

　　說完這些我去發行《80’後》了。回來片方又找到我，說他們問了很多導演都說這件事可能，只有妳說不可能，可是我們還是想請妳來看壹看校史和中國近代史。於是我就去學校看了幾個月書。我以前幾乎從來不看近代史，因為覺得很苦難。但是這次這麽集中地看完近代史之後，我被感動了。這段離我們最近的歷史，是我們曾祖父輩到我們父輩的故事。我看到了很多打動我的東西，就寫出了劇本。”

　　“時光感”的營造

　　“回望過去的感受，壹定是不疾不徐的”

　　《無問西東》裏的人物，大多是壹身書卷氣的，不急不緩，姿態從容；電影裏的壹些情節，看似遊離於故事主線之外，卻給人無限回味。比如沈光耀推開教室的窗子，像老教授說的那般“靜坐聽雨”；比如王敏佳悉心地擦好雪花膏，然後卻用圍巾厚厚地裹住臉龐。在李芳芳看來，這就是她為 “時光感”所作出的努力。

　　李芳芳：“有人問，為什麽選擇了這四個時間點？其實對於100年來說，不管選哪個點，它都只是壹個點。即使選出四十個點來，它們也不能概括百年的歷史。所以，我不能只拍故事和塑造人物，而必須要賦予這個電影壹種時光感。什麽是時光感？就是讓這四個年代成為壹片斑駁的光影，妳會被它吸引，以至於妳想再進壹步看看整個的這段歷史。

　　當妳看完電影之後，如果妳想去看跟這電影有關的各種紀錄片，想去看更多的歷史書時就對了。時光就是妳壹只腳踏進水裏，腳是被溪水包圍的，因為時光是有包圍感的。妳能感覺到水從妳腳面上流過，能感覺到鵝卵石碰觸著妳的腳掌，妳能感到那個溫度。它知道那不是壹個澡盆，它是壹片溪水，或是壹條江，妳因為這壹腳，對整個條大江都有了興趣，進而可能想跳進江裏，中流擊水，浪花飛濺，都是非常好的事情。

　　另外，壹個有關百年的電影，它到底要有壹種什麽樣的氣質？它肯定是不著急的，因為當妳回看過去，會覺得時光真的像流水壹樣，所有當時撕心裂肺的事情，再回頭看的時候，都會有壹種不疾不徐的感受。無論開心還是悲痛，時光都是以這樣固定的速度在往前走。那麽這個電影的講述也必然有它自己的氣質，可它是什麽呢？在電影拍攝前，我壹直在思索。

　　關於西南聯大的搭建地，拍之前美術們去找過各種各樣的景，但我壹直定不下來，因為感覺都不對。直到有壹天，我來到了壹片草場，忽然特別地放松，就躺在草地上睡著了。我是被大家的喊聲叫醒的，睜開眼看見所有人朝我拼命揮手，並朝我跑過來，原來是有壹群牛朝我走了過來，他們怕牛把我踩了。等他們趕過來，我就站在我睡著那個地方，說了壹個詞：清澈高遠。後來就在那個地方建了那間‘靜坐聽雨’的教室，那個點就是王力宏[微博]推開窗向外看出去的地方。清澈高遠，這是我所理解的這個電影應該有的氣質，跟讀書人有關的氣質。”

　　為什麽選擇這四個年代

　　“每段時期都有自己的時代特色”

　　我問李芳芳：“有人覺得黃曉明[微博]飾演的陳鵬說話太過文藝，您怎麽看？”李芳芳笑答：“現在大家對理工男有了固定印象，好像學理的就不能講出很有道理的話來。我訪問了很多年紀大的老清華校友，他們說話就是這樣腹有詩書的。陳鵬是有內秀的。陳鵬就是陳鵬。”

　　在李芳芳看來，四段故事中，每個時代的主人公都有著不同的特性，都面臨著不同的抉擇。二十年代的人迎來了現代思潮的碰撞，三四十年代的人遭遇了戰亂，六十年代人際關系遭受著挑戰，現代社會則渴望著安全感。

　　李芳芳：“我看完整個近代史後，需要選取時光的碎片，來折射整個的時代。所以就會問自己，每壹個歷史時期的特色是什麽。比如說在20年代的時候，壹個大師說，我壹定不要去娶那個小腳夫人，不要父母之命、媒妁之言，我要自由戀愛。這看似是名人軼事，但實際上是壹種中西文化的碰撞。時間往前推幾百年，年輕人不會有‘自由戀愛’的想法，但是20世紀的20年代突然有這種選擇的可能了，這就是西方的思想和思維方式湧進來了。可是妳的傳承，妳五千年文明的傳統力量，也是非常厚重、強大和燦爛的。那麽該怎樣去擁抱新的思想，同時又能繼承自己的傳統，就是那個時代中最重要的問題。它反映到人的衣食住行上，各種選擇上，尤其是年輕人對職業的選擇，對自己未來道路的選擇。

　　到了30年代末40年代初，國家處於戰亂中，讀書人怎麽讀書，又如何自處？我們把當年物理課的老師板書復原在了電影裏的黑板上。戰亂中，妳還可以看到學生們穿得壹絲不茍，老師壹襲長衫，在認真教授和學習那些跟吃飯、穿衣沒什麽關系的知識。在這麽戰亂的環境當中，還要學習黑格爾的哲學嗎？還要去挖掘和保護恐龍化石嗎？我當時跟力宏說，是這樣壹種感覺——妳看見荷花了嗎？它插在泥塘裏面，水蕩漾過來，壹波壹波地沖擊它，它會左右搖晃，把水的力道卸掉，但它的根緊緊地紮在泥塘裏。那根是什麽？就是對學問的精進，和做人操守的堅持和選擇。戰亂如何？下雨又如何？該做什麽做什麽，無問西東。

　　到了60年代，這壹段，是大家非常避諱的。在大時代和大環境下，妳決定不了這個世界怎麽對妳，也決定不了明天會發生什麽事，妳唯壹能決定的，是在浩劫之下，自己的所作所為。比如打王敏佳，只不過壹人壹拳，有人甚至還在笑，覺得這很好玩。當說到王敏佳自命不凡、仇視人民群眾的時候，大家壹下就瘋狂了。即便在今天，‘仇視人民群眾’這樣的標簽依然會令大家瘋狂。網絡暴力已經讓很多人心理崩潰，甚至自殺離開了這個世界。網上每人只不過寫了壹句或幾句傷人的話，但是壹人壹拳，就會形成特別強力的壹擊。

　　在動蕩艱難的環境中，先不要說妳能為國家做什麽，為陌生人做什麽，先想想怎麽對待自己的家人吧。王敏佳對陳鵬說‘是妳的愛托起了我，我也想照顧妳’；劉淑芬對許伯常說‘妳讓我覺得我是這個世界上最糟糕的人’。壹個男人可以讓壹個女人覺得自己是最糟糕的以至於去自殺，也可以讓壹個女人覺得她是珍貴的，在失去容顏之後還有力量去照顧別人。知識分子中也有許伯常那樣的人，讀書並沒有令他們更寬廣。他們陷在自己的思維方式和情緒中，無視別人的痛苦。讀書人的確很少會動手打人，但是讀書人也能傷害人。許伯常這個人物存在，就是使這電影不至於淪為壹個對讀書人純粹的、百分之百的贊歌。