近日，編劇宮藤官九郎出席某酒水品牌的新商品代言發布會，在主持人問候他“大河劇編劇辛苦了”時，宮九寒暄道謝後宣布了2020年工作計劃：影視方面暫時歇筆，回歸初心，重返劇場，以舞臺劇為工作中心，這個想法已醞釀了壹年，也是多年的心願抱負。
有網友覺得這和大河劇《韋馱天》收視爆慘有關，並表示宮九寫得如此難看，歇著好好反省吧。
收視率確實慘：歷代倒壹，大河劇史上首次平均收視個位數，包攬歷代單集最低收視前19位。
其實，日劇迷大概都心照不宣壹個事：宮九的劇叫好不叫座，有趣好看可收視低迷。然而這次媒體和給出差評的觀眾將之形容成‘でんでん現象’。
這個現象是指，觀眾在開頭幾集的評價很差，中間好多人棄劇，剩下追劇到最後的人都誇這劇好看，誤當成“叫好不叫座”。
在近年大河劇的疲態走勢下，跳出戰國幕末、王侯將相、才子佳人的框架，宮九迎合奧運話題、聚焦小人物、創新雙主人公雙時間軸、並結合落語這壹傳統表現形式，還加入女性主義元素和“宮九式”搞笑元素。僅“用收視論英雄”，似乎有些殘酷草率。
不過，還是有觀眾為這部劇點贊！
宮九堪稱“編劇鬼才”，多次獲獎，盛產佳作。
例如：叫好又叫座、在中國也很吸粉的晨間劇《海女》。
宮九的劇之所以好看，大概是因為自成壹派的“宮九風格”吧。
首先是“怪咖”人物，有著可愛的缺點、獨特的軟肋，常無厘頭自討苦吃，但笑中帶淚的成長很感動。比如《對不起青春》中的“耷拉眼河童”平助、“暗黑之虎”蜂矢。
《虎與龍》，熱愛落語的黑社會青年虎兒。
然後是精彩的群像展現、精巧的人物關系。說到青春群像，就不得不推薦《池袋西口公園》。
而關於戀愛中的男女關系，《曼哈頓愛情故事》可以說是玩遍了套路、還寫出了無法復制的套路。
最有宮九特色的是超現實感——也就是腦洞大。在《還有第11人》《對不起青春》中運用了“亡靈元素”，有種獨特的感動和喜感。
《監獄的公主大人》，腦洞清奇的復仇計劃，卻充滿溫情善良，像寫給成年人的童話。
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